《畫(huà)繼》是中國美術(shù)史上一部承上啟下的美術(shù)典籍。該書(shū)詳細地記載了當時(shí)的各色文人參預畫(huà)事的盛況，最后他用“畫(huà)者，文之極也”概括之。從這個(gè)意義上來(lái)說(shuō)，《畫(huà)繼》就是一部結構宏偉的歷史畫(huà)卷，用紀傳體的筆法，為我們貢獻了一部宏偉的繪畫(huà)史詩(shī)。本書(shū)將以中華書(shū)局1985年影遼寧省圖書(shū)館藏宋陳道人書(shū)籍輔刻本為基礎，參以復旦大學(xué)圖書(shū)館藏明刻本、國家圖書(shū)館藏津逮秘書(shū)本、四庫全書(shū)本及其它諸本，對《畫(huà)繼》進(jìn)行全面校箋與注釋。

鄧椿，字公壽，四川雙流人?！懂?huà)繼》是他繼宋郭若虛《圖畫(huà)見(jiàn)聞志》的續作。其書(shū)之所名之為《畫(huà)繼》，是因為唐張彥遠作《歷代名畫(huà)記》，起軒轅，止唐會(huì )昌元年，宋郭若虛作《圖畫(huà)見(jiàn)聞志》，起會(huì )昌元年，止北宋熙寧七年。

校注：劉世軍，男，1973年9月生，江西永豐縣人，美術(shù)學(xué)博士?，F為廣西師范大學(xué)設計學(xué)院副教授，主要從事美術(shù)史論方面的研究。在《美術(shù)與設計》等全國中文核心期刊發(fā)表論文十余篇，出版專(zhuān)著(zhù)一部、面向21世紀“規劃教材”三部，主持部級課題一項、省級課題兩項。

目 錄

序

標 目

●《畫(huà)繼》卷第一

○徽宗皇帝

●畫(huà)繼卷第二

○侯王貴戚

●畫(huà)繼卷第三

○軒冕才賢

○巖穴上士

●畫(huà)繼卷第四

○搢紳韋布

●畫(huà)繼卷第五

○道人衲子

○世胄婦女（宦者附）

●《畫(huà)繼》卷第六

○仙佛鬼神

○人物傳寫(xiě)

○山水林石

○花竹翎毛

●畫(huà)繼卷第七

○畜獸蟲(chóng)魚(yú)

○屋木舟車(chē)

○蔬果藥草

○小景雜畫(huà)

●畫(huà)繼卷第八

○銘心絕品

●畫(huà)繼卷第九

○雜說(shuō) 論遠

●畫(huà)繼卷第十

○雜說(shuō) 論近

自昔賞鑒之家，留神繪事者多矣，著(zhù)之傳記，何止一書(shū)。獨唐張彥遠緫括畫(huà)人姓名，品而第之，自軒轅時(shí)史皇而下，至唐會(huì )昌元年而止，著(zhù)為《歷代名畫(huà)記》。本朝郭若虛作《圖畫(huà)見(jiàn)聞志》，又自會(huì )昌元年至神宗皇帝熙寧七年，名人藝士，亦復編次。兩書(shū)既出，他書(shū)為贅矣。予雖生承平時(shí)，自少歸蜀，見(jiàn)故家名勝避難於蜀者十五六，古軸舊圖，不期而聚。而又先世所藏，殊尤絕異之品，散在一門(mén)，往往得免焚劫，猶得披尋。故性情所嗜，心目所寄，出於精深，不能移奪。每念熙寧而後，游心茲藝者甚眾，迨今九十四春秋矣，無(wú)復好事者為之紀述。於是稽之方冊，益以見(jiàn)聞，參諸自得，自若虛所止之年，逮乾道之三禩，上而王侯，下而工技，凡二百一十九人，或在或亡，悉數畢見(jiàn)。又列所見(jiàn)人家奇跡，愛(ài)而不能忘者，為“銘心絕品”。及凡繪事可傳可載者，襃成此書(shū)，分為十卷，目為《畫(huà)繼》。若虛雖不加品第，而其論氣韻生動(dòng)，以為“非師可傳，多是軒冕才賢，巖穴上士，高雅之情之所寄也。人品既已高矣，氣韻不得不高；氣韻既已高矣，生動(dòng)不得不至。不爾，雖竭巧思，止同眾工之事，雖曰畫(huà)而非畫(huà)。嗟夫！自昔妙悟精能，取重於世者，必凱之、探微、摩詰、道子等輩。彼庸工俗隸，車(chē)載斗量，何敢望其青雲後塵耶？”或謂若虛之論為太過(guò)，吾不信也。故今於類(lèi)，特立軒冕、巖穴二門(mén)，以寓微意焉。鑒裁明當者，須一肯首。是年閏旦，華國鄧椿公壽序。

臨安府陳道人書(shū)籍鋪刊行

本書(shū)以中華書(shū)局1985年影遼寧省圖書(shū)館藏宋陳道人書(shū)籍輔刻本為基礎，參以復旦大學(xué)圖書(shū)館藏明刻本、國家圖書(shū)館藏津逮秘書(shū)本、四庫全書(shū)本及其他諸本，對每個(gè)字的字源以及詩(shī)句中所涉及的典故都有詳細的解讀，有些難解的詞，不僅作注，還作疏，盡量使詞句明白易懂。從新的角度拓展了美術(shù)史研究領(lǐng)域。