西岡常一的話(huà)
我家世世代代都是奉公于奈良法隆寺的木匠。人們通常管我們這樣的人叫做“法隆寺木匠”或“斑鳩寺工”。我家從祖父那一輩開(kāi)始就是法隆寺的棟梁，一直到我這輩都是這么延續下來(lái)的。我從一生下來(lái)，周?chē)吹降娜硕际悄窘?。我的祖父西岡常吉，他的弟弟籔內菊蔵，我的父親西岡楢光，我，還有我的弟弟西岡楢二郎，都是宮殿木匠。除此之外，在我生活的奈良西里地區還居住著(zhù)眾多各行各業(yè)的手藝人，所以我從很小的時(shí)候開(kāi)始，就是看著(zhù)他們的工作和生活長(cháng)大的。
身為木匠，我有幸參與了法隆寺的解體大修復，法輪寺三重塔的重建，藥師寺的西塔、中門(mén)、回廊以及整體伽藍的重建，跟眾多手藝人一起經(jīng)歷了這些難得的修建過(guò)程。
現在社會(huì )發(fā)展了，電腦普及了，我們生活在一個(gè)非常便利的時(shí)代。很多事情都可以靠機械來(lái)解決，就連一毫米的幾分之一都能在一瞬間完成，技術(shù)是多么了不起啊。如今，這樣的機械也來(lái)到了我們木匠的世界中，它讓我們的工作變得方便了很多。
但是，這些機械的到來(lái)卻讓很多手藝人消失了。機器和電腦取代了手藝人祖祖輩輩傳承下來(lái)的技術(shù)和智慧，因為它們已經(jīng)開(kāi)始代替我們制作東西了。
現代社會(huì )什么都是科學(xué)，一切都被數字和學(xué)問(wèn)所置換了，教育的內容也因此而發(fā)生了變化。都說(shuō)這是一個(gè)注重“個(gè)性”的時(shí)代，而在我們這些手藝人看來(lái)，現代人的生活是被框在一個(gè)規格統一的模子里的，用的東西、住的房子、穿的衣服、教育孩子的方法、思考問(wèn)題的方式都是一樣的。
我自己是靠手藝吃飯的人，也跟很多活計好的手藝人一起工作過(guò)。讓我感受深的就是我們手藝人的工作是機器所不能替代的。要想成為一個(gè)好的手藝人，需要長(cháng)時(shí)間的修煉過(guò)程，沒(méi)有近路也沒(méi)有快道，只有一步一步地埋頭往前走。這跟在學(xué)校的學(xué)習不同，它不是光靠腦子死記硬背、死讀書(shū)來(lái)完成的。這種修煉不是很多人一起學(xué)習同一樣東西，并以同樣的速度記住的過(guò)程。它的過(guò)程是需要靠自己慢慢地體會(huì )和積累，靠繼承祖輩們傳承下來(lái)的技藝和智慧來(lái)完成的。所有的活計，從基礎開(kāi)始，不弄懂每一步到底是怎么回事是不可能進(jìn)入下一步的。因此無(wú)論你做什么都會(huì )遇到基礎的問(wèn)題，無(wú)論你中途退出還是以他物取而代之，后還是需要你自己去解決所有的問(wèn)題，沒(méi)人能幫得上你，這就是我們手藝人的工作。
我是從事修建古代建筑的木匠。法隆寺建造于一千三百年前，到現在還保持著(zhù)跟初建時(shí)一樣的優(yōu)美形態(tài)。我在這當中領(lǐng)教了各業(yè)種的先人們的智慧和技能。那些技能和思考無(wú)一不是偉大的，是應該世世代代繼續傳承下去的。因為那里邊凝聚了日本的文化，以及作為日本人繼承下來(lái)的技能和智慧。這些技能和智慧不是能靠機械和電腦來(lái)繼承的。盡管數據能被輸入機器，機器也會(huì )告訴我們結果，即便中途有不懂的地方也能找到答案，但是，我們人，特別是作為我們手藝人，是不行的。對于面前每一塊不同的材料，在找出它們彼此不同的同時(shí)，更要找出如何有效地使用它們的方法。這是靠多年的經(jīng)驗和直覺(jué)來(lái)判斷的。但是，不知道從什么時(shí)代開(kāi)始，人們開(kāi)始認為這種傳統的方法太陳舊、太封建，于是開(kāi)始用機器和自動(dòng)化的設備來(lái)取代先人們堅持了上百年甚至上千年的做法。機器成了無(wú)所不能的。
