本書(shū)是一部詩(shī)畫(huà)合壁作品，詩(shī)歌均為三言?xún)烧Z(yǔ)的俳句，都是梁氏近乎自?shī)实脑?shī)歌日記，特別是一百只鳥(niǎo)的信手涂鴉，水墨意文，表達了難得糊涂的歸隱之意，俠客情懷里也隱隱透露作者對于人生與社會(huì )的思考。作者以其第一母語(yǔ)岡頭話(huà)鄉音將本書(shū)命名為《烏哇》，除了表示驚訝，還因為書(shū)中的畫(huà)作均為閉著(zhù)眼睛的可愛(ài)小鳥(niǎo)。所謂“烏哇”，“閉上眼睛的鳥(niǎo)在鳴叫”也，足見(jiàn)其幽默豪放的性情。本書(shū)是梁國健繼散文詩(shī)《糞青集》和《噫嘻》之后的第三部詩(shī)畫(huà)合壁作品，全書(shū)洋溢著(zhù)詩(shī)情畫(huà)意，鑒賞性、可讀性均好。

梁國健，出生于60年代，祖籍廣東佛山，中國多媒體藝術(shù)家，創(chuàng )作涉獵平面設計、實(shí)驗水墨、裝置、影像及聲音藝術(shù)。其最擅長(cháng)的實(shí)驗水墨，創(chuàng )造性地將火運用在中國畫(huà)中，在傳承了中國傳統的祭嗣儀式中的香火之禮的同時(shí)，也保留著(zhù)中國古代繪畫(huà)里儒家和道家的人文精神，因而建立起非常獨特和自我的一套藝術(shù)語(yǔ)言。

自序

我不是人們所說(shuō)的畫(huà)家。我只是在不斷復制自然的肌理。

有機會(huì )主義的嫌疑，有明知故犯的與傳統對立，也有與

自然的殊途同歸…… 我只想，把手上的毛筆，煉成一

根繡花針，縫補夢(mèng)里的破碎山河。

我也不是設計師，我只是個(gè)戀物狂。我著(zhù)迷拾荒，處處

在垃圾堆里淘寶。尋找無(wú)用之用的道具，把那些記憶的

碎片，縫成百家衣。在冰冷的科技世紀，留一點(diǎn)溫情的

包漿。

同樣，我也不是詩(shī)人，我只是文字的搬運工。流連在時(shí)

代的屋檐下，隨時(shí)隨地地打掃故事的瓦礫。正業(yè)時(shí)間，

把文字打磨成補釘，不敢談情結與偉大，其實(shí)是為自己

寂寞缺鈣的城墻補漏。

世界厚愛(ài)，藝術(shù)家的瘋狂絲毫不會(huì )影響社會(huì )秩序，我一

直在上獨善其身的必修課。

算是自序。

關(guān)于作者——我認為他是被上帝選定的專(zhuān)吃文藝飯的人。他搞音樂(lè )、搞行為藝術(shù)、搞裝置藝術(shù)、搞抽象藝術(shù)，還搞詩(shī)歌，真是搞得我眼花繚亂。梁國健耍得是金庸筆下的——紅花會(huì )舵主陳家洛的百花錯拳——嗎？！不過(guò)，我自以為是地認為看懂了梁國健的水墨鳥(niǎo)。說(shuō)真的，甫一接觸此鳥(niǎo)，我就想到了八大山人的鳥(niǎo)。毋庸置疑，這兩只鳥(niǎo)，屬于不同向度的。八大的鳥(niǎo)，苦寒瘦硬，那是苦大仇深人的鳥(niǎo)；梁國健的鳥(niǎo)，喜悅中庸，那是喝咖啡抽雪茄人的鳥(niǎo)。我有一個(gè)奇怪的想法，梁國健的鳥(niǎo)，是他的小弟弟嗎？！這并非空穴來(lái)風(fēng)，你看，那鳥(niǎo)從外形來(lái)看，胖胖圓圓的，和梁國健一樣；從性格來(lái)看，那鳥(niǎo)偶一睜眼，或偶一露尖喙或利爪，就像梁國健不經(jīng)意間的犀利之語(yǔ)——那是三少爺的劍呀！難不成水墨鳥(niǎo)是梁國健的自傳性的象征物？！我覺(jué)得，這鳥(niǎo)永遠成不了主角，或者永遠成不了事件的中心，它永遠是一個(gè)旁觀(guān)者，偶爾會(huì )尖叫幾聲。難道這是梁國健的宿命或處世之道？！梁國健是幽默的自嘲的，也是狡黠的。他不想做熱血四濺的英雄，他只想伸著(zhù)脖子看熱鬧。 （當代詩(shī)人 楊瑾）

在國內，以詩(shī)畫(huà)組合形式出版的圖書(shū)并不多，尤其是新詩(shī)、俳句作者自配畫(huà)的更是少見(jiàn)。梁國健的這本詩(shī)畫(huà)集，詩(shī)歌語(yǔ)句以其鄉音岡頭話(huà)寫(xiě)作，靈巧有趣，簡(jiǎn)短卻余味悠長(cháng)。配畫(huà)是水墨小鳥(niǎo)涂鴉，憨態(tài)可掬，生動(dòng)傳神，處處流露著(zhù)天然之態(tài)與作者的匠心。整本書(shū)，詩(shī)與畫(huà)巧妙鋪排，逸趣橫生，讀來(lái)令人愉悅歡欣。

春芽蘇醒了

好奇地四處張望

這夢(mèng)好長(cháng)啊

有一滴雨水

落在春芽的心窩

這不是夢(mèng)吧

冬天在臺下

他明顯不夠膽量

奪過(guò)麥克風(fēng)

大佬真爺們

夏天演出的超時(shí)

冬天在鼓掌