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吳興華全集 沙的建筑者:文集
迄今最全文论辑录 融通西方文论与中国古典诗学
ISBN: 9787549586899

出版時(shí)間:2017-01-01

定  價(jià):53.00

作  者:吴兴华 著

責  編:雷韵
所屬板塊: 文学出版

圖書(shū)分類(lèi): 文学

讀者對象: 大众读者

上架建議: 中国文学
裝幀: 平装

開(kāi)本: 32

字數: 223 (千字)

頁(yè)數: 376
圖書(shū)簡(jiǎn)介

吳興華的作品集曾于2005年初版,但遺漏錯訛較多,本次通過(guò)家人及學(xué)界支持,全面增補修訂,重新整理為包含詩(shī)集、文集、致宋淇書(shū)信集、譯文集及《亨利四世》在內的“吳興華全集”共五卷,增補一百五十余篇詩(shī)文,最大限度完整呈現其重要詩(shī)作與譯作,重現那些零落于世間、差點(diǎn)被掩埋的、陌生而璀璨的經(jīng)典。

《沙的建筑者》是迄今為止最為全面的吳興華文集,收錄了吳興華自20世紀30年代至50年代創(chuàng )作的散文、書(shū)評與論文共二十五篇。1940-1941年,吳興華向上?!段餮笪膶W(xué)》供稿,前衛地介紹并節譯了當時(shí)剛剛出版的喬伊斯《菲尼根的醒來(lái)》。后又在《新詩(shī)》雜志、燕京大學(xué)《文學(xué)年報》等陸續發(fā)表中西詩(shī)論和文學(xué)評論文章,從中可管窺他在中國古代典籍上深厚的學(xué)問(wèn)功底,也可見(jiàn)他自如進(jìn)出古今中西詩(shī)歌淵藪的文學(xué)眼界和鑒賞力。

新中國成立之后,吳興華在北京大學(xué)任教,這一時(shí)期的《〈威尼斯商人〉——沖突和解決》和《馬洛和他的無(wú)神論思想》等文學(xué)評論長(cháng)文,遲至90年代才得以發(fā)表。從這些文章可以看到他對英國文藝復興詩(shī)劇所下的工夫之深,理解之精妙。當他寫(xiě)到馬洛之死:“在一個(gè)愛(ài)情戰勝了仇恨,幸福戰勝了災難的世界里,他所有的疑問(wèn)得到了解答。于是像一個(gè)疲倦的旅行者在余霞滿(mǎn)天的落日時(shí)辰放下沉重的擔子來(lái)準備憩息,馬洛放下他的筆。輪子已經(jīng)整整的旋轉了一周。他最后恢復了對人類(lèi)前途的無(wú)限信心?!彼坪跻彩亲髡叩淖躁愋嫩E,令人不得不為這位天才詩(shī)人的命運扼腕嘆息。

作者簡(jiǎn)介

吳興華(1921—1966),原籍浙江杭州,詩(shī)人、學(xué)者、翻譯家,筆名梁文星、欽江等。

他被譽(yù)為繼陳寅恪、錢(qián)鍾書(shū)之后,20世紀中國文學(xué)史上第三代最高學(xué)養之代表,幾可完成中國文學(xué)的轉折與新趨向,卻最終未能竟業(yè)。

他16歲考入燕京大學(xué)西語(yǔ)系,在詩(shī)歌、學(xué)術(shù)、翻譯三個(gè)領(lǐng)域齊頭并進(jìn),學(xué)貫中西,成就非凡。

他年少成名,以一首《森林的沉默》轟動(dòng)詩(shī)壇,當時(shí)年方十六,被周煦良譽(yù)為“中國新詩(shī)的轉折點(diǎn)”。又在20世紀五六十年代,以“梁文星”為筆名,由宋淇代為刊載詩(shī)歌于香港《人人文學(xué)》、臺灣《文學(xué)雜志》,對當時(shí)港臺新詩(shī)發(fā)展,產(chǎn)生了實(shí)質(zhì)性的影響。

他通曉英、法、德、意大利多種語(yǔ)言,也精通拉丁文、希臘文,是將喬伊斯的《尤利西斯》介紹進(jìn)中國的第一人。譯作《亨利四世》頗受推崇,并曾校譯朱生豪所譯《莎士比亞全集》、楊憲益所譯《儒林外史》,而已佚失的《神曲》譯稿,更被譽(yù)為譯林神品。他在31歲時(shí),已榮任北大西語(yǔ)系英語(yǔ)教研室主任,“領(lǐng)導”朱光潛、趙蘿蕤、楊周翰、李賦寧等一眾著(zhù)名教授。

1966年8月,他慘死于文革初期的暴虐之中,年僅45歲。

圖書(shū)目錄

從動(dòng)物的生存說(shuō)起 001

談田園詩(shī) 005

談詩(shī)選 010

鴿,夜鶯與紅雀 014

《唐詩(shī)別裁》書(shū)后 018

沙的建筑者 022

記詩(shī)神的生病 029

《菲尼根的醒來(lái)》 034

《喬易士研究》 040

《秋天的日記》 043

《現代詩(shī)與傳統》 046

兩本關(guān)于葉芝的書(shū) 050

《再來(lái)一次》 055

怎樣談話(huà) 059

談詩(shī)的本質(zhì)—想象力 062

現在的新詩(shī) 067

黎爾克的詩(shī) 077

《黎爾克詩(shī)選》譯者弁言 099

記亡妹 103

《威尼斯商人》—沖突和解決 107

游夢(mèng)者 174

馬洛和他的無(wú)神論思想 177

讀《通鑒》札記 242

讀《國朝常州駢體文錄》 262

附 錄 現代西方批評方法在中國詩(shī)學(xué)研究中的運用 297

名家推薦

夏志清:“其學(xué)力、眼力之高,想四十年代詩(shī)人無(wú)人可及?!?p/>

宋淇:“陳寅恪、錢(qián)鍾書(shū)、吳興華代表三代兼通中西的大儒,先后逝世,從此后繼無(wú)人……”

謝迪克(燕京大學(xué)英藉教授):“吳興華是我在燕京教過(guò)的學(xué)生中才華最高的一位,足以和我在康奈爾大學(xué)教過(guò)的學(xué)生、文學(xué)批評家哈羅德•布魯姆相匹敵?!?p/>

王世襄:“如果吳興華活著(zhù),他會(huì )是一個(gè)錢(qián)鍾書(shū)式的人物?!?p/>

編輯推薦

★ 繼陳寅恪、錢(qián)鍾書(shū)之后的第三代兼通中西之大家,20世紀中國人文知識分子最高學(xué)養之代表——他在詩(shī)歌、學(xué)術(shù)和翻譯三個(gè)領(lǐng)域齊頭并進(jìn),成就非凡;他是文學(xué)史上的一個(gè)傳奇,卻被掩埋得像一個(gè)傳說(shuō)。

★ 迄今輯錄最為全面的吳興華文集,引介西方文藝新潮,研考中國古典文學(xué)脈絡(luò )——吳興華英年早逝,文章存世不多,但每一篇都各有特點(diǎn),是珍貴的文學(xué)遺產(chǎn)。本次經(jīng)由吳興華家人廣泛搜索,共得佚文數篇,獲得諸多珍貴文獻,包括1941年在燕京大學(xué)的畢業(yè)論文(原系英文打印稿),以及創(chuàng )作于四五十年代的散文、書(shū)評和文論,等,并重新整理,全面修訂,最大限度完整呈現其淵深的學(xué)識、嚴謹的治學(xué)與璀璨的才情。

精彩預覽

《菲尼根的醒來(lái)》

文/ 吳興華

一部作品在尚未出版時(shí)已經(jīng)震動(dòng)了整個(gè)文藝界,使無(wú)量數的熱心讀者翹首企望,而出版之后一般人對之卻頗為冷淡—在這方面說(shuō),《菲尼根的醒來(lái)》的命運可以說(shuō)是非常奇特的。喬易士(James Joyce)的成名作《尤利西斯》(Ulysses),曾使許多人皺眉認為難讀,可是,一位批評家說(shuō)得好,與本書(shū)一比起來(lái),《尤利西斯》就好像是一架靜水里駛行的汽艇,而《菲尼根的醒來(lái)》一字一句都像是探險的船筏剪冰進(jìn)行一樣費力。的確,《尤利西斯》的難處,大部分都是因為它意義的雙重性,文字是(比較說(shuō)起來(lái))沒(méi)有太大的阻礙的。至于本書(shū)所用的文字本身就很難令人了解。喬易士自己是一個(gè)很廣博的語(yǔ)言學(xué)家,因此他在本書(shū)中創(chuàng )試了一種新的文體,大概的情形是:盡量的利用他所知道的各國文字(我聽(tīng)人說(shuō),連愛(ài)斯基摩文都在內)來(lái)改造,分裂英國固有的文字;因此我們隨便一翻頁(yè),觸目就都是不認識的字。其中大部分,據喬氏自己及同情的批評家們說(shuō),是可以慢慢了解的—當然,你要用心去想字尾,字源,合并字等等問(wèn)題。舉一個(gè)例罷:Benjermine Funkling,Benjamin本來(lái)的意思是“在右手的兒子”(Son-of-the-right-hand):此處用來(lái)代表路西發(fā)(Lucifer)—上帝最?lèi)?ài)重的天使,后來(lái)叛變。Jermine暗示有“德文”之意,因以前曾有Derzherr(Der Erzherr最高的主),以后又有Funkng(Funke是“火花”之意,Funkling細碎的火花),二字都是德文。因火花及雷電(本段系描寫(xiě)上帝以雷驅走反叛之諸神),人聯(lián)想到電流的發(fā)明者像佛蘭克林(Benjamin Franklin),恰好是這兩字的諧音。單由這一例看起來(lái),喬氏溶化各種語(yǔ)言的能力及其文字的富于暗示性也就可想而知了。

喬氏此書(shū)在尚未完成期間曾發(fā)表過(guò)幾個(gè)片段,其中之一Anna Livia Plurabelle是全書(shū)中最有名而且最惹批評家注意的一章。Anna Livia的名字在以前也曾出現過(guò),但在第一部結尾時(shí),她竟占了整整一章(此章曾于1928年冬印為單行本發(fā)行)。關(guān)于本章的主旨,說(shuō)法有許多不同。賽治(Robert Sage)認為這一段念起來(lái)韻律十分優(yōu)美的散文主要的題材有二:一是安娜利味亞和都柏林城—都柏林,愛(ài)爾蘭自由邦的首都,是一向被喬氏用來(lái)作他作品的中心的。除此以外這一章又是全世界的河流的故事。說(shuō)起來(lái)讀者們也許會(huì )不相信,但據伊斯特門(mén)(Max Eastman)在他的《文學(xué)的心境》(The Literary Mind)一書(shū)中說(shuō):?jiǎn)淌献约涸鴮Ρ娦裕核跁?shū)中用諧聲字及其他巧妙的方法織入約五百條河的名字。伊氏在后面加了一段諷刺的按語(yǔ),說(shuō)道他費了幾夜工夫,用了十幾國的字典,只能發(fā)掘出四五條河來(lái),其余的都不知在哪里。

單從表面看起來(lái),本章不過(guò)是兩個(gè)嘮叨的洗衣老婦人隔河的對話(huà):

啊告訴我關(guān)于安娜利味亞一切的事情—我要聽(tīng)關(guān)于安娜利味亞一切的事情。那么,你認得安娜利味亞嗎?當然啦,我們都認得安娜利味亞。把一切都告訴我?,F在就告訴我。你聽(tīng)見(jiàn)時(shí)就會(huì )死的。

這一章就是這樣起始。全篇的聲調酷似水流,有時(shí)甚至連河岸的寬狹及曲折都設法表示出來(lái)。除此以外,喬氏更似乎應用了他所知道的一切與流質(zhì)性有關(guān)系的字;因此,有些人說(shuō),就是不識字的人只聽(tīng)聲音也會(huì )了解的。

喬氏文字的音樂(lè )性是言語(yǔ)所不能形容的。它們的效果似乎不只是因為聽(tīng)覺(jué):例如“安娜利味亞”的收尾—我個(gè)人認為全書(shū)中最美的一段:

Can’t hear with the waters of. The chittering waters of. Flittering bats, fieldmice bawk, talk. Ho! Are you not gone ahome? What Thom Malone? Can’t hear with bawk of bats, all thim liffeying waters of. Ho, talk save us! My foos won’t moos. I feel as old as yonder elm. A tale told of Shaun or Shem? All Livia’s daughter-sons. Dark hawks hear us. Night! Night! My ho head halls. I feel as heavy as yonder stone. Tell me of John or Shaun? Who were Shem and Shaun the living sons or daughters of? Night now! Tell me, tell me, tell me, elm! Night night! Telmetale of stem or stone. Beside the rivering waters of, hitherandthithering waters of. Night!

除了喬氏自己特殊的文字,其他哪種文字能產(chǎn)生這樣的效果?我們不只聽(tīng)見(jiàn)流水的聲音,老婦人的閑話(huà)(關(guān)于她們所洗的衣服的主人),但喬氏使我們十分親切地感到夜的來(lái)臨。當影子慢慢地橫到河上時(shí),她們的聲音變成模糊不清了,流水和黑暗迷惑了她們。最后一個(gè)“突變”到來(lái),河面(Liffey是那條河的名字)靜靜的看不見(jiàn)人影。只有一塊大石和一株榆樹(shù)遠遠的隔河對著(zhù)。

在剛才那一小段里,普通的讀者一定會(huì )發(fā)現許多怪字,譬如My foos won’t moos,喬氏的新字大半是十分合理,而且比英文更好聽(tīng),更富于“含意”(shade of meaning)的。隨便拿一句話(huà)來(lái)看吧:His onsaturncast eyes in stellar attraction followed swift to an imaginary swellaw, O, the vanity of vanissy! All ends vanishing! 這短短的一句話(huà)將約翰(Jaun)的性格描寫(xiě)得淋漓盡致。Onsaturncast是“向上”(Saturn星名)加上uncertain“懼怯,意志動(dòng)搖”的意思。Stellar用的是一個(gè)文學(xué)史上的掌故。Stella是斯威夫特(Swift)的愛(ài)人的名字。此處因為形容詞,故加一r為尾。底下followed swift的雙關(guān)意是大家都可以看出的。接著(zhù)(不要忘了,約翰是在給二十九個(gè)少女信徒講道)他口吃地指點(diǎn)一只燕子,可是事實(shí)上天堂中并沒(méi)有鳥(niǎo),于是“一切都是空虛的??!”他嘆息道。Vanissy是Vanessa和Vanity的合并,一方面作為引證《圣經(jīng)》上的文字,另一方面不叫人忘記斯威夫特的掌故—Vanessa是斯氏另一個(gè)愛(ài)人的名字。

由以上的例看起來(lái),大家就可以明白喬氏的文字雖難,是值得我們用心研究的。它是苦思及勞作加上絕頂的天才的產(chǎn)生品。有許多他造出來(lái)的字我們敢說(shuō)將來(lái)準會(huì )變成英語(yǔ)的一部分的?!拔淖质腔畹摹?,借用雨果(Hugo)一句話(huà)來(lái)說(shuō),它必須不斷地吸入新字,拋下舊的,才能趕上時(shí)代及作家們的需要。

《菲尼根的醒來(lái)》另外一個(gè)特質(zhì)就是他對于“時(shí)間”的把握。在后一點(diǎn)上,他足可以和普魯斯特(Proust)并駕齊驅。我們由亞當夏娃在伊甸園中犯罪被逐到天使的戰爭,然后一躍而至滑鐵盧和威靈頓的紀念碑—這種速度是其他作家所萬(wàn)不敢嘗試的。我們正像以光的速度奔越過(guò)以往的歷史,以致相隔數百年的事都同時(shí)閃耀出來(lái),呈現在我們眼底。

關(guān)于本書(shū)有許多有趣的逸話(huà)。除了應用地上的一切河名之外,喬氏更借用了地獄及天堂里八條河的名字。他又費力地翻閱二十九國字典找尋“平安”(peace)一字的說(shuō)法,以便用二十九個(gè)不同的法子來(lái)稱(chēng)呼書(shū)中一個(gè)女人物。這一切都告訴我們,喬氏是一個(gè)如何肯苦干的作家,絕不是如一般人所想的那樣瘋狂或怪誕。他不求聲名,只管埋頭工作,雖然他知道出版后能充分欣賞他的作品的將只有極少數的人。

(原載《西洋文學(xué)》,1940年,第2期。吳興華時(shí)年19歲。)

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