"玉森畫(huà)廊的石井先生每月都要接待好幾批來(lái)自中國的游客，全因畫(huà)廊代理了一位聲名在外的藝術(shù)家——擅長(cháng)制作日本武士塑像的野口。這次找上門(mén)來(lái)的中國人楊哲，看著(zhù)邋遢，穿得像東電工人，長(cháng)得也像。不會(huì )是那種花幾百萬(wàn)日元買(mǎi)藝術(shù)品的人吧？

石井告訴楊哲：近期他們會(huì )在東京藝博會(huì )（Art Fair Tokyo）上出售野口的作品。預約出席的買(mǎi)家很多，屆時(shí)遵循先到先得原則。

為收下武士塑像，楊哲和秘書(shū)小金算是卯足了勁：他們申領(lǐng)了藝博會(huì )的貴賓券，事先考察了玉森畫(huà)廊在展廳的位置，順利成為本屆藝博會(huì )*、第二名入場(chǎng)的客人。

石井先生卻“出爾反爾”，一口否決了先到先得原則，讓楊哲和其他買(mǎi)家猜拳，勝者方可拿下塑像。輸掉猜拳的楊哲對此耿耿于懷，決定伸張自己的權益。在與“假想敵”石井斗智斗勇的過(guò)程中，楊哲發(fā)現了日本人、日本社會(huì )的罕見(jiàn)面孔……"

"鄭辰（@老鄭愛(ài)吃棗兒），80年代出生于北京，青年藝術(shù)家，小說(shuō)家，現旅居日本。

著(zhù)有《羅摩橋》、《三個(gè)胡安在海邊》等。"

"1） “其實(shí)在日本做畫(huà)廊都是這樣，看起來(lái)再?lài)H化也還是很保守，都只盯著(zhù)眼前積攢的那點(diǎn)聲譽(yù)和幾個(gè)大客戶(hù)，如果現狀不是太差，維持現狀是大家會(huì )盡一切努力去做的，有時(shí)那種努力可能已經(jīng)過(guò)大了，足夠開(kāi)辟一片新天地了……”

2） 見(jiàn)小金發(fā)愣，楊哲叼住蘋(píng)果，又選了一只，擦干凈遞給小金，轉身要走。小金準備掏錢(qián)，被楊哲攔住。

“別給了，就倆蘋(píng)果，小日本兒從我這兒黑多少錢(qián)了?！?p/>

小金言聽(tīng)計從，追隨楊哲，那一刻幾乎忘記就在并不遙遠的兩年前，自己還極力遵守一切規則，只為看起來(lái)并非初來(lái)乍到的莽夫。而楊哲的出現，讓曾經(jīng)一切努力微不足道。

3） 不知是因為安倍夫人的來(lái)信，還是這個(gè)能把自己逼得方寸大亂的中國人，石井不能得罪的人的名單里終于出現了楊哲的名字。之后，在石井持續的催促下，一尊身披褐色鎧甲、手捻枯枝的武士像出現在辦公室的儲物架上，靜候楊哲在五月某日的到來(lái)。等待中，它偶爾會(huì )被石井從木箱中小心取出，如同當初在楊哲次到來(lái)時(shí)那樣，被展示，被炫耀。當再次被某個(gè)也許來(lái)自中國的買(mǎi)家問(wèn)道能否購買(mǎi)它的時(shí)候，石井會(huì )恭敬地回絕，告訴他這是為一位同樣來(lái)自中國的藏家預留的，那是一位重要藏家，那個(gè)人已經(jīng)等待了很久很久，而且為了得到它，做出了令人難以理解的努力。"

"《羅摩橋》作者鄭辰最新小說(shuō)

當代藝術(shù)的角斗場(chǎng)

畫(huà)廊主與收藏家上演

一波三折的“中日沖突”"

"小說(shuō)的日本，真實(shí)的日本——小說(shuō)家鄭辰旅居日本，就地取材，用浸透油彩味道的文字，刻寫(xiě)霓虹社會(huì )的荒誕與真實(shí)。

“當我們日本人道歉的時(shí)候，不見(jiàn)得清楚自己做錯了什么，那只是一種從小被培養出的警覺(jué)，一旦察覺(jué)到周?chē)臍夥招枰狼?，就立刻道歉?！?p/>

賺辛苦錢(qián)入籍、倒賣(mài)房產(chǎn)藝術(shù)品？那些移居日本的中國人過(guò)得怎樣？——對書(shū)中人物來(lái)說(shuō)，“生活在別處”不是什么浪漫的幻想：有的賺辛苦錢(qián)入籍，有的汲汲于房屋買(mǎi)賣(mài)、藝術(shù)品交易，和日本人明里暗里較勁……這是他們的籌碼，是“成為”日本人的必經(jīng)之路。

“在這里住多久，我也現在這樣，不信就走著(zhù)瞧！”

看似“為了藝術(shù)”，卻在關(guān)乎尊嚴的博弈里受挫——全書(shū)圍繞一尊“求而不得”的武士塑像，中國藏家日本畫(huà)廊主小跟班秘書(shū)……皆卷入其中。這不僅是一場(chǎng)以藝術(shù)之名的較量，更是賭上尊嚴賭上一切的“肉搏”。

“兩年來(lái)他從未在日本遇到如此令人難堪的時(shí)刻……事情必然會(huì )繼續下去，朝不可知的方向發(fā)展……”"