本書(shū)是學(xué)界關(guān)于“新潮演劇”的研究成果的展示，從話(huà)劇發(fā)展史的角度關(guān)照“新潮演劇”的特征與實(shí)效（包括時(shí)效）?！靶鲁毖輨　睂τ诜从硶r(shí)事非常迫切，時(shí)效性*強，這是其積極的方面。然而，出之操切便難以從容準備；過(guò)于執著(zhù)“事件的真實(shí)”，便容易忽略“藝術(shù)的真實(shí)”?？偠灾?，此類(lèi)作品報道時(shí)事、傳播理念的成分高于藝術(shù)創(chuàng )作。但在中國話(huà)劇發(fā)展史上，“新潮演劇”的出現有其必然性，而且對當下話(huà)劇發(fā)展方向產(chǎn)生了很大影響。

湯逸佩，文學(xué)博士，教授，博士生導師，上海戲劇學(xué)院圖書(shū)館館長(cháng)兼博物館館長(cháng)，《戲劇藝術(shù)》編輯部主任。中國話(huà)劇理論與歷史研究會(huì )副會(huì )長(cháng)，中國曹禺研究會(huì )常務(wù)理事，上海戲劇家協(xié)會(huì )會(huì )員，上海電影藝術(shù)家協(xié)會(huì )會(huì )員，上海評論家協(xié)會(huì )會(huì )員。長(cháng)期從事教學(xué)和研究工作，專(zhuān)業(yè)研究方向是中國現當代話(huà)劇和戲劇敘事學(xué)。曾發(fā)表《敘事者的出場(chǎng)》（第十七屆田漢戲劇評論獎）等數十篇學(xué)術(shù)論文，以及大量的戲劇影視評論，出版專(zhuān)著(zhù)《敘事者的舞臺》（第九屆上海社會(huì )哲學(xué)社會(huì )科學(xué)優(yōu)秀著(zhù)作獎）。

一新潮演劇與話(huà)劇的發(fā)生關(guān)于話(huà)劇史研究的兩個(gè)問(wèn)題的思考丁羅男/3

正確地評估中國話(huà)劇以及戲曲和話(huà)劇的關(guān)系田本相/10

新劇文獻散記周華斌/21

新潮演劇與中國現代文學(xué)意識的發(fā)生袁國興/35

陳丁沙之問(wèn)終究要回應傅謹/49

清末上海學(xué)生演劇是中國話(huà)劇開(kāi)端朱棟霖/62

學(xué)生演劇、春柳社與中國話(huà)劇的誕生

——兼與傅謹先生商榷黃愛(ài)華/67

訛錯迭出規范靡遵

——評《中國話(huà)劇百年典藏·作品卷一（早期新?。奉櫸膭?86

中國話(huà)劇的發(fā)展與日本

——中日戲劇交流的三次高峰（日）飯塚容/97

文明戲研究的幾個(gè)問(wèn)題

——以文明戲和早期話(huà)劇、話(huà)劇的關(guān)系為主（日）瀨戶(hù)宏/116

略論文明戲對曹禺劇作的影響曹樹(shù)鈞/126

中韓新潮戲劇的萌芽

——玄哲與歐陽(yáng)予倩（日）鈴木直子/137

論新潮演劇中戲曲新編的現代意義及其歷史缺憾施旭升/147

移植與改編： 中國戲劇現代轉型的重要選擇趙建新/160

1913—1935年戲曲變與不變的歷史沉思

——讀張聊公《聽(tīng)歌想影錄》札記鄒元江/168

論歐陽(yáng)予倩戲曲改良理想在紅樓戲中的體現王永恩/183

二新潮演劇與現代劇場(chǎng)的興起中國早期話(huà)劇布景體系考述馬俊山/201

梅蘭芳古裝新戲與民初上海劇壇

——試探新潮演劇對梅蘭芳古裝新戲的影響（日）平林宣和/227

新潮演劇與中國早期話(huà)劇的演劇觀(guān)念湯逸佩/236

文化視閾下的中國近現代劇場(chǎng)轉型研究丁芳芳/251

“新的演作者”

——中國現代話(huà)劇演?。▽а荩┮庾R的覺(jué)醒呂雙燕/259

面向世界： 清末民初上海新潮演劇場(chǎng)所考略賢驥清/268

從茶資到票價(jià)： 清末民初京劇演出市場(chǎng)化的興起曹南山/313

“前經(jīng)典化”到“經(jīng)典化”

——民國時(shí)期對莎士比亞的認知李偉民/329

一張珍貴的舞臺劇照張毅/343

南開(kāi)新劇運動(dòng)的社會(huì )教育意識徐大軍/348

上海愛(ài)美劇團之先聲

——上海實(shí)驗劇社陳凌虹/360

雙城記： “隔壁戲”在杭州與成都吳民阮加樂(lè )/378

三中國話(huà)劇的發(fā)展中國戲劇整合趨勢相關(guān)命題辨析廖全京/393

中國話(huà)?。?一百一十年的回眸宋寶珍/402

城市的“密謀家”與組織者： 夏衍的劇作與城市空間胡志毅/412

國家意志與民族精神： 陳銓?xiě)騽?chuàng )作之檢討吳戈/432

戲劇批評的職能與標準嚴福昌/447

《新青年》以藝術(shù)科學(xué)精神對新派演劇文學(xué)觀(guān)念的鼓吹力量張殷/457

天津話(huà)劇的百年沉浮丁明擁/471

歐陽(yáng)予倩導演《日出》補證康建兵/482

抗戰時(shí)期解放區話(huà)劇導演藝術(shù)特征探析霍小寧/495

《臺灣民報》劇作家青釗的生平、劇作及其時(shí)代顧振輝/502

洪深·愛(ài)美劇·娜拉

——1924年《少奶奶的扇子》的三重歷史觀(guān)察方冠男/588

“獨異個(gè)人”與“庸眾”的戀情

——《戀愛(ài)的犀?！返摹翱唐嫦蠕h主義”梁艷/602

不重故事的劇場(chǎng)藝術(shù)

——試論“二度西潮”對中國戲劇觀(guān)念與接受的影響谷?；?617

追尋“根本”及其限度

——1980年代“戲劇觀(guān)大討論”的反思性分析張荔/629

民眾戲劇創(chuàng )作的現狀及發(fā)展

——以北京市東城區民眾戲劇的發(fā)展為例胡薇/648

曹禺戲劇的改編與演出研究綜述邱霞/656

1949—1950年上海市話(huà)劇演出情況回顧

——以《文匯報》《新民報（晚刊）》 資料為基礎胡珺/664

第四屆清末民初新潮演劇國際學(xué)術(shù)研討會(huì )暨《民國時(shí)期話(huà)劇雜志匯編》（全100卷）首發(fā)式會(huì )議綜述姚爽/689