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圖書(shū)板塊圖書(shū)分類(lèi)品牌系列獲獎圖書(shū)圖書(shū)專(zhuān)題新書(shū)上架編輯推薦作者團隊
豬的土地
ISBN: 9787559820099

出版時(shí)間:2019-10-01

定  價(jià):52.00

作  者: (英) 约翰·伯格 (John Berger) 著 周成林 译

責  編:马步匀
所屬板塊: 文学出版

圖書(shū)分類(lèi): 外国小说

裝幀: 精装

開(kāi)本: 32

字數: 97 (千字)

頁(yè)數: 296
圖書(shū)簡(jiǎn)介

"1979年,承接《幸運者:一位鄉村醫生的故事》(A Fortunate Man: The Story of a Country Doctor,1967)和《第七人:歐洲的移民工人》(A Seventh Man: Migrant Workers in Europe,1975),約翰·伯格創(chuàng )作“他們的勞作”小說(shuō)三部曲,記錄百年來(lái)歐洲山區農民向大城市遷徙的歷史之旅?!敦i的土地》為其曲。

以法國阿爾卑斯的一座小山村為舞臺,伯格塑造了一群這樣的人:男的都苦干、多疑,女的都獨立。他寫(xiě)初生的小牛和待宰的豬,寫(xiě)人們在夏天打干草,在黑暗漫長(cháng)的冬天休息。本書(shū)記述下去世的父親如何跟回鄉的浪子說(shuō),我原諒你;還塑造了一個(gè)非凡的女人——露西·卡布羅爾,這個(gè)被自家兄弟放逐到高山小屋里的女侏儒的三生,是由敏捷的青春、無(wú)畏的中年和強悍的老年所劃分的三生,會(huì )令所有讀過(guò)她故事的人難以忘懷。

*終,這本書(shū)可以看作是一份來(lái)自約翰·伯格的清單,他清點(diǎn)了在我們遺落古老田園的同時(shí),有多少價(jià)值與財富也隨之失卻。"

作者簡(jiǎn)介

"約翰·伯格(John Berger,1926-2017),

英國藝術(shù)評論家、小說(shuō)家、畫(huà)家和詩(shī)人。1926年出生于倫敦,以長(cháng)篇小說(shuō)、短篇小說(shuō)集以及非虛構作品聞名于世,其中包括多部藝術(shù)批評著(zhù)作。他的作品形式創(chuàng )新,具有深遠的歷史和政治洞察力。

他的部小說(shuō)《當代畫(huà)家》(A Painter of Our Time)出版于1958年,之后,他的著(zhù)作包括:《觀(guān)看之道》(Ways of Seeing),小說(shuō)三部曲“他們的勞作”(Into Their Labours),以及1972年獲得布克獎的小說(shuō)《G.》等。1962年,永久遷出英國,在法國阿爾卑斯山區的小村莊定居。2017年伯格于法國巴黎郊區的家中逝世,享年90歲。"

序言/前言/后記

"這個(gè)三部曲的撰寫(xiě),是為了跟所謂的“落后者”團結一致,不論他們住在鄉村,或被迫移居大都市。團結一致,是因為我所知道的一點(diǎn)點(diǎn),都是這些女人和男人教我的。

——約翰·伯格,《引言》

《位置的問(wèn)題》

兒子把一塊黑色的皮面罩放在奶牛前額,拴在兩個(gè)角上。皮子用得多變黑了。奶牛什么也看不見(jiàn)。她的眼前次突然一片黑夜。奶牛死了不到一分鐘,面罩就會(huì )取下。一年里頭,從禁食牲口棚到屠宰場(chǎng)的十步之遙,這塊皮面罩提供二十個(gè)小時(shí)的黑夜。

屠宰場(chǎng)是個(gè)老頭開(kāi)的,他的妻子小他十五歲,他們的兒子二十八歲。

什么也看不見(jiàn),奶牛猶豫不前,但兒子拉著(zhù)纏在她角上的繩子,母親握著(zhù)奶牛的尾巴跟在后面。

“我要是留著(zhù)她,”農民自言自語(yǔ),“再多兩個(gè)月到她生小牛,我們再也擠不了她的奶了。而且生了她的體重會(huì )減?,F在是好的時(shí)候?!?p/>

屠宰場(chǎng)門(mén)口,奶牛再度猶豫,然后任人把她拉進(jìn)去。

里面,靠近屋頂高處,有一副滑輪。輪子在鐵軌上滑動(dòng),每個(gè)輪子懸下一根鐵棍,末端有個(gè)鉤子。掛在這個(gè)鉤子上,一具四百公斤的馬尸可以讓一個(gè)十四歲的小子拉來(lái)推去。

兒子把有彈簧的螺栓對著(zhù)奶牛的腦袋。處決時(shí)的一塊面罩讓受害者更順從,也讓劊子手看不到受害者的后一道眼神。這里的面罩,確保奶牛不會(huì )掉頭避開(kāi)把她打暈的螺栓。

她的四肢彎曲,身體隨即倒下。當一座高架橋垮掉,磚石—從遠處看—似乎慢慢落到下面的山谷。爆炸后,一座大樓的墻也是這樣。但是奶牛倒得跟閃電一樣急速。不是水泥在支撐她的身體,而是活力。

“他們?yōu)樯蹲蛱觳辉??”農民自言自語(yǔ)。

兒子把一根彈簧伸進(jìn)頭骨一個(gè)洞,直到奶牛的腦子。它伸進(jìn)去將近二十厘米。他攪著(zhù),確保牲口的全身肌肉放松,然后拉出彈簧。母親兩只手握著(zhù)前腿有毛處的上方。兒子割開(kāi)喉嚨,血涌到地上。有一刻,血像一條碩大的天鵝絨裙子,它的細腰帶就是傷口邊緣。然后它繼續流著(zhù),什么也不像了。

生命是液體。中國人覺(jué)得氣息乃生命之本,那是錯的?;蛟S靈魂就是氣息。奶牛的粉紅色鼻孔還在顫動(dòng)。她的眼睛視而不見(jiàn),她的舌頭滑出嘴角。

舌頭割掉后,會(huì )跟腦袋和肝掛在一起。所有腦袋、舌頭和肝一起掛成一列。嘴巴張開(kāi),沒(méi)有舌頭,每副牙口沾了一點(diǎn)血,仿佛一頭不食肉的動(dòng)物戲劇性地開(kāi)始吃肉?;炷恋厣系呐8蜗旅嬗絮r紅血跡,顏色像剛開(kāi)花的罌粟,還沒(méi)變成深紅。

不甘心既沒(méi)了血又沒(méi)了腦子,奶牛的身體激烈扭動(dòng),后腿撲向空中。想不到這么大一頭牲口,死得跟小動(dòng)物一樣快。

母親松開(kāi)前腿—就像脈搏現在太弱數不了—它軟軟地垂向身體。兒子開(kāi)始剝牛角周?chē)钠?。兒子從父親那里學(xué)到利索,但老頭的動(dòng)作現在慢了。屠宰場(chǎng)后面,父親正緩慢地把一匹馬分成兩半。

母子像串通好了。他們干活不發(fā)一言就能合拍。他們偶爾瞥瞥對方,沒(méi)有笑容,卻能理解。她推來(lái)一架四輪車(chē),就像一輛拉長(cháng)的有網(wǎng)眼的大型嬰兒車(chē)。他用小刀一刀切開(kāi)兩條后腿,插上鉤子。她按下電鈕起吊。奶牛的軀體吊在他倆上方,然后躺著(zhù)放進(jìn)嬰兒車(chē)。他倆一起向前推著(zhù)車(chē)。

他們像裁縫一樣干活。牛皮下面,皮膚是白的。他們從脖子到尾巴剝開(kāi)牛皮,把它變成一件解開(kāi)紐扣的外套。

養奶牛的農民走到嬰兒車(chē)旁,解釋為啥得把她宰了;她的兩個(gè)奶頭爛掉了,她幾乎不可能產(chǎn)奶。他用手捏著(zhù)一個(gè)奶頭。它還是熱的,跟他在牲口棚給她擠奶時(shí)一樣。母親和兒子聽(tīng)著(zhù),點(diǎn)頭,但沒(méi)答話(huà),也沒(méi)停止干活。

兒子割開(kāi)和擰下四只牛蹄,扔進(jìn)一輛獨輪手推車(chē)。母親割掉乳房。然后,透過(guò)剝開(kāi)的牛皮,兒子用斧頭砍著(zhù)胸骨。這很像一棵樹(shù)倒下前的后一斧頭,因為從那一刻起,奶牛不再是一頭動(dòng)物,而是變成了肉,就像樹(shù)變成了木料。

父親離開(kāi)馬,慢慢走過(guò)屠房,走到外面去撒尿。每天早上他要撒三到四次。走去做別的事情時(shí),他走得更輕快。然而現在他慢慢走,很難說(shuō)是因為尿急,還是提醒小他很多的妻子,雖然他可能老得可憐,但是權威不容置疑。

妻子木然地看他走到門(mén)口。然后她板著(zhù)臉轉身對著(zhù)牛肉,開(kāi)始沖洗,再用一塊布擦干。她周?chē)际桥5能|體,但是所有肌肉幾乎不再繃緊。她像在整理一個(gè)食品柜。除了牛肉因為屠宰電擊還在顫動(dòng),就像夏天一頭奶牛脖子上的皮膚趕走蒼蠅那樣顫動(dòng)。

兒子很均勻地把牛肉劈成兩半。它們現在是千萬(wàn)年來(lái)饑餓的人們夢(mèng)寐以求的兩塊牛肉。母親把牛肉順著(zhù)滑輪推到秤那里。它們一共有兩百五十七公斤。

農民察看著(zhù)秤上的讀數。他答應一公斤九法郎。舌頭、肝、蹄子、腦袋和內臟他分文不取。這些部位賣(mài)給城里的窮人,鄉下的窮人什么也得不到。牛皮他也賣(mài)不到錢(qián)。

回到家,在牲口棚,宰掉的奶牛所在的位置空著(zhù)。他把一頭小奶牛放在那兒。到了明年夏天,她會(huì )記得這個(gè)地方,這樣每天晚上和早上,從田里把她趕回來(lái)擠奶的時(shí)候,她就知道牲口棚里哪個(gè)地方是她的位置。"

媒體評論

"像狄更斯和巴爾扎克曾經(jīng)所做的那樣,約翰·伯格為我們的時(shí)代做了同樣的事情,將一類(lèi)人的轉變和一種生活方式的消逝寫(xiě)入了“他們的勞作”三部曲這一杰作之中。

——邁克爾·翁達杰(Michael Ondaatje,《英國病人》作者)

伯格惜墨如金,刻畫(huà)了一個(gè)在歷史韌性、感官性和難以捉摸程度上都如同《百年孤獨》中馬孔多般的鄉村世界。

——《華盛頓郵報》(The Washington Post)

一部現實(shí)主義得近乎嚴苛的作品……細節一絲不茍,博學(xué)而不動(dòng)聲色……伯格是為數不多的、能夠將同等精妙的詩(shī)歌與政論交織在一起寫(xiě)的英國作家之一。

——《新政治家》(New Statesman)"

名家推薦

"約翰?伯格著(zhù)名三部曲“他們的勞作”之一初次引進(jìn),大師筆下的二十世紀歐洲鄉村生活衰亡錄

評論家認為《觀(guān)看之道》作者約翰?伯格ZUI好的作品之一"

編輯推薦

"像狄更斯和巴爾扎克曾經(jīng)所做的那樣,約翰·伯格為我們的時(shí)代做了同樣的事情。

——邁克爾·翁達杰(Michael Ondaatje,《英國病人》作者)

伯格……刻畫(huà)了一個(gè)如同《百年孤獨》中馬孔多般的鄉村世界。

——《華盛頓郵報》(The Washington Post)

約翰·伯格著(zhù)名三部曲“他們的勞作”之一初次引進(jìn)。以左拉為靈感,承接伯格自己重要的非虛構作品《幸運者》(1967)和《第七人》(1975)關(guān)于當代歐洲農業(yè)衰落景象的思考。

評論家認為伯格ZUI好的文學(xué)作品之一,本書(shū)的中心故事《露西·卡布羅爾的三生》,被認為是伯格小說(shuō)創(chuàng )作的經(jīng)典。

華語(yǔ)文學(xué)傳媒大獎“年度散文家”提名作家周成林精心翻譯。

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