——“我強制自己對自己高度忠誠。我有新的東西要說(shuō)?！?p/>

《遣悲懷》獻給靈魂伴侶、創(chuàng )作原型瑪德萊娜：

“我的所有作品都向她致意；沒(méi)有任何書(shū)寫(xiě)像我的這般源自如此私密的動(dòng)機?！?p/>

寫(xiě)作，是哀悼和喪失最后的救贖，切開(kāi)自我的所有截面，直面欲望、背叛和愧疚，

也展示懦弱、遺憾和傷痛碾過(guò)身體的痕跡，

允許自己越過(guò)邊界，在道德與現實(shí)的鴻溝里反復來(lái)去。

《紀德日記》則包含了紀德一生創(chuàng )作的核心注腳，橫跨人生重大階段，將自我作為方法，

這種赤誠的袒露在整個(gè)二十世紀文學(xué)史中都堪稱(chēng)絕無(wú)僅有：

“我想以一種更神經(jīng)質(zhì)、更尖銳、更干練的方式表達自己?！?p/>

這是更真實(shí)鮮活的紀德，對自我和時(shí)代的透視散落在道德、自由、人性、美學(xué)、閱讀、政治、欲望的吉光片羽里。

安德烈·紀德 （André Gide，1869—1951）

法國作家，1947年諾貝爾文學(xué)獎得主。

少年時(shí)期對表姐瑪德萊娜產(chǎn)生的精神戀慕貫穿其創(chuàng )作生涯，以這段復雜情感為原型創(chuàng )作《帕呂德》《背德者》《窄門(mén)》等經(jīng)典作品。1909年，參與創(chuàng )立《新法蘭西評論》，系統推介普魯斯特、克洛岱爾等作家，塑造20世紀法國文學(xué)坐標系。

1951年因肺炎在巴黎病逝，葬于亡妻瑪德萊娜墓旁；逝世后，《遣悲懷》據其生前指示出版完整版。1952年，其作品因拆解教條框架，倡導追尋自由天性的全新倫理觀(guān)，被法國天主教教會(huì )列為禁書(shū)，直至20世紀60年代才得以解禁。

徐麗松

臺灣大學(xué)外文系畢業(yè)后旅居法國多年，分別于巴黎七大、里昂二大及法國高等社會(huì )科學(xué)院攻讀語(yǔ)言學(xué)及跨文化研究，目前從事英法文學(xué)翻譯及商務(wù)工作。譯有《法式誘惑》《父親的失樂(lè )園》《風(fēng)沙星辰》等。

遣悲懷——就此長(cháng)存你心

獻給瑪德萊娜的日記——如果能為她帶來(lái)些許幸福

紀德日記選——靈魂是座演習場(chǎng)

安德烈·紀德主要創(chuàng )作年表

鑄就少女時(shí)代桑塔格的靈魂書(shū)寫(xiě)——

“我又沉浸在閱讀紀德（的日記）之中，他本人真是無(wú)以倫比。

我本該看得慢點(diǎn)的，而且我得一遍又一遍地看——

我和紀德獲得了極其完美的智性交流，

對他產(chǎn)生的每個(gè)想法，我都體驗到那種相應的產(chǎn)前陣痛！”

傳記文學(xué)大師、法蘭西學(xué)院院士兼秘書(shū)長(cháng)安德烈·莫洛亞評價(jià)紀德其人

“他整整一生，就是長(cháng)長(cháng)一系列介入與解除介入的過(guò)程。他一貫忠于的唯一教條，就是拒絕接受任何教條……他只想做一名藝術(shù)家，也就是要給思想提供一個(gè)完美的形式，做一個(gè)以此為唯一職業(yè)的人。作者的角色是修建一處住所；而占據這個(gè)住所的，則是讀者。紀德便是這樣的人?！?/p>

偉大的背德者紀德，最具爭議的生命告解：“所有歧途都把我引向你身邊”

讀懂《窄門(mén)》《背德者》的鑰匙——永恒的愛(ài)是否存在于窄門(mén)之后？

他筆下的人物在《窄門(mén)》中以苦修抵達虛無(wú)，在《背德者》中以墮落觸摸真實(shí)，

而《遣悲懷》就是他對“救贖”最激進(jìn)的解構——

紀德以獻祭之姿直面喪失、犯錯和傷痛，內心無(wú)法平衡的悖論才是通往自我之路；

“我對她的愛(ài)主宰了我的整個(gè)人生，

但并未扼殺我的任何本質(zhì)，只是摻進(jìn)了沖突的成分?！?p/>

收錄橫跨34年《紀德日記》選，紀德的“終極書(shū)寫(xiě)”：

凝視現代性的眩暈，在世界失序的碎片中拼湊自我

——“如果只能留存下一部作品，我想會(huì )是我的日記?！?p/>

從20歲青年期至54歲成熟期，橫跨生命重大階段的日記節選，

每一頁(yè)都是現代人精神危機的切片，

忠實(shí)記錄一個(gè)世代的虛無(wú)、猶疑、欲望、震顫——

羅蘭·巴特將其視作“我的原初語(yǔ)言”，本雅明盛贊“自我審視的典范”

桑塔格一再重讀，從中“獲得了極致的智性交流，仿佛在與紀德共同創(chuàng )作”。

文壇異端溢出時(shí)代的覺(jué)醒之書(shū)：“以青年敗壞者之姿名垂青史”

紀德唯一的信條就是拒絕接受任何教條，撕碎一切二手真理——

“我幾乎沒(méi)有一天不質(zhì)疑一切?！?p/>

新的語(yǔ)言流過(guò)喉嚨，紀德對自我的表達永遠鋒利、不停革新：

“我有新的東西要說(shuō)?！?p/>

對自由天性的終生追求，凝結成一段段激越的精神獨白，

彼時(shí)的異端溢出時(shí)代，成了后世的先驅。

知名設計師汐和操刀裝幀，三口刷金邊，布面精裝文庫本！

105*148精裝雙封——隨手口袋書(shū)，單手可掌握；

以“缺憾”為主題的封面創(chuàng )作，卻充滿(mǎn)“獲救”的平靜，

愛(ài)不是對完滿(mǎn)的抵達，而是對殘缺的確認：“離你越遠，我就越愛(ài)你”

“愛(ài)并不像我一直想象的那樣是占有，愛(ài)更多的是失去?！?p/>

——從此，唯有缺席真正在場(chǎng)。