“我們人類(lèi)也不知是因為什么報應，只要活著(zhù)，一刻都不會(huì )停止相互傷害?！?p/>

短篇小說(shuō)集《竹林中》收錄芥川14篇作品，其中代表作《竹林中》正是黑澤明電影《羅生門(mén)》的原作，它再現竹林兇殺案的審訊現場(chǎng)。樵夫、行腳僧差役、老嫗、強盜、女人和亡靈各執一詞，案情撲朔迷離，真相卻始種埋葬在人心之中。

芥川龍之介（1892—1927）

日本大正時(shí)代小說(shuō)巨擘。

常年埋首書(shū)齋，短短三十五年間，創(chuàng )作超200篇作品，獨步日本文壇。他以清冷靈動(dòng)的文字、奇趣深沉的巧思，揭露陰暗丑陋，展現對社會(huì )的思考與質(zhì)疑。

叢書(shū)主編 魏大海

中國社會(huì )科學(xué)院外國文學(xué)研究所研究員、中國日本文學(xué)研究會(huì )原常務(wù)副會(huì )長(cháng)?秘書(shū)長(cháng)、國際芥川學(xué)會(huì )中國分會(huì )原副會(huì )長(cháng)。主要譯著(zhù)：田山花袋《棉被》、太宰治《人間失格?斜陽(yáng)》等。

杜子春

棄兒

影子

秋山圖

山鷸

火神阿耆尼

奇遇

往生畫(huà)卷

好色

竹林中

俊寬

將軍

諸神的微笑

報恩記

芥川龍之介仿佛是從書(shū)籍中變出來(lái)的，在世上活了三十幾年，談笑一通，又隱身于書(shū)籍之間，不再出來(lái)。

——室生犀星

他的真面目是深深悲哀的人，這種人品構成他文學(xué)的根柢。把那悲哀巧妙地包裝或變形而訴諸筆端的努力，不就是芥川的文學(xué)嗎？

——佐藤春夫

他的作品所用的主題，多的是希望已達之后的不安，或者正不安時(shí)的心情……取古代的事實(shí)，注進(jìn)新的生命去，便與現代人生出干系來(lái)。他想從含在這些材料里的古人的生活當中，尋出與自己的心情能夠貼切的觸著(zhù)的或物。我想讓中國的青年更多讀芥川的作品，所以打算今后再譯一些。

——魯迅

芥川這些作品，因為依往昔的故事描寫(xiě)舊時(shí)代，而被稱(chēng)做歷史小說(shuō)。其實(shí)它并不原原本本地描繪歷史或歷史上的人物，而是用自己的新思想賦予古故事人物現代化的自我意識。因此，縱然披著(zhù)歷史的外衣，實(shí)際上與現代小說(shuō)沒(méi)有什么兩樣。

──井上靖

日式短篇：撲朔迷離的人性，人生真相的不可解

哪里有軟弱，哪里就有謊言。

《竹林中》，一篇敘事結構極具實(shí)驗性的暗之物語(yǔ)：芥川透過(guò)懷疑之眼，讓一場(chǎng)兇殺案的參與者分別還原事件，終反而離真相越來(lái)越遠。

以芥川名義，集結日本文學(xué)翻譯名家，經(jīng)典鉅獻

芥川文庫全新精譯套裝，深耕日本文學(xué)學(xué)者團隊名譯精校：魏大海、鄭民欽、艾蓮、侯為……譯文典雅俏麗、精深洗練、意趣盎然、別具一格，讓每個(gè)世代的閱讀者以不同的角度與心境初探，抑或再次品味芥川經(jīng)典的個(gè)中韻味。

與文豪的一期一會(huì )，知名畫(huà)手×新銳設計師：匠心設計，文庫珍藏

吹響文庫本號角，一頁(yè)文庫日本文豪經(jīng)典系列第二彈！

芥川文庫整體視覺(jué)由設計師汐和操刀，使用插畫(huà)師HY.何的“人間新浮世繪”系列插畫(huà)，鬼氣森森的插畫(huà)風(fēng)格，配以日式手寫(xiě)書(shū)名。