1978年，喬納森·科特受《滾石》雜志委托，先后在巴黎和紐約對蘇珊·桑塔格進(jìn)行了深入采訪(fǎng)。

他們論及寫(xiě)作、閱讀、闡釋、攝影和社會(huì )思潮，也談到性、愛(ài)、搖滾樂(lè )和當代生活的碎片……

不同于以往頗具論戰性的激進(jìn)形象，在對話(huà)中，她展現出自我的多個(gè)分身與生命中無(wú)數私密切片，

以及桑塔格之為桑塔格的重點(diǎn)所在：

“要平靜地去愛(ài)，毫不含糊地去信任，毫無(wú)自嘲地去希望，勇敢地行動(dòng)?！?/p>

喬納森·科特（Jonathan Cott，1942— ），美國記者、作家、樂(lè )評人，自《滾石》雜志創(chuàng )刊起，他就是《滾石》的特約編輯。著(zhù)作包括《我與約翰·列儂和小野洋子共度的難忘時(shí)光》《回到暗夜之影：關(guān)于音樂(lè )的寫(xiě)作和采訪(fǎng)，1968—1971》?，F居紐約。

蘇珊·桑塔格（Susan Sontag，1933—2004），美國作家、評論家，當代西方聲名卓著(zhù)的知識分子。代表作包括《反對闡釋》《論攝影》《疾病的隱喻》。

譯者 | 欒志超，長(cháng)期從事視覺(jué)藝術(shù)、文化研究的寫(xiě)作和翻譯，譯著(zhù)包括《今日攝影：1960年以來(lái)的影像藝術(shù)》《圖像的來(lái)世：關(guān)于“病夫”刻板印象的中西傳譯》《霍克尼論攝影》《以眼還眼：魔術(shù)、幻術(shù)與騙術(shù)》等。

前言

訪(fǎng)談

致謝

無(wú)論是對這位評論家、小說(shuō)家的忠實(shí)擁躉來(lái)說(shuō)，還是對第一次接觸這位大思想家的讀者而言，本書(shū)都是極佳的參考資料。

——《出版人周刊》

桑塔格常被視為一位激進(jìn)、極端的知識分子，而本書(shū)所呈現的，則是對這位已故文化偶像的一次極具感性的訪(fǎng)談。

——《柯克斯書(shū)評》

蘇珊·桑塔格：行過(guò)人生的高峰與低谷，12小時(shí)訪(fǎng)談全記錄

她是蘇珊·桑塔格，當代西方聲名卓著(zhù)的知識分子；

她被譽(yù)為“美國公眾的良心”“大西洋兩岸第一批評家”；

她的代表作《反對闡釋》《疾病的隱喻》《論攝影》，在眾多領(lǐng)域引發(fā)思想地震；

她是作家，是文學(xué)巨星，也是母親、女人，和孩子。

經(jīng)歷過(guò)文壇的無(wú)數交鋒，她的對手是癌癥——這一次，她贏(yíng)了；

病愈后，她用前所未有的12小時(shí)長(cháng)篇訪(fǎng)談，進(jìn)一步敞開(kāi)自己的世界，

展現出感性與理性的無(wú)數分身，用談話(huà)譜寫(xiě)自傳。

一次對偉大靈魂的貼身觀(guān)看，一場(chǎng)高速對撞的思想現場(chǎng)：

從巴黎公寓到紐約搖滾現場(chǎng)，從癌癥經(jīng)歷追溯到“荒漠”童年，

機鋒迸發(fā)，神采飛揚，閃爍智性光芒。

閱讀是——“我輕微的自毀”；

寫(xiě)作是——“有違天性的活動(dòng)”；

身體是——“一臺有一定使用期限的機器”；

攝影是——“反映這個(gè)社會(huì )所有復雜性、矛盾性和含糊性的核心”；

碎片是——“我們這個(gè)時(shí)代的藝術(shù)形式”；

性是——“一個(gè)非常黑暗的領(lǐng)域，是邪惡的劇場(chǎng)”；

父權體系是——“錯誤且壓迫性的”；

活著(zhù)是——“一種侵略”……

從“荒漠般的童年”到“自學(xué)成才”——我們時(shí)代最睿智的文化偶像，揭示鑄就自我的秘密

正如“女人不是天生的，而是被塑造成的”，

這位被公認的偉大女性也同樣這么認知自己：

——桑塔格之為桑塔格，是由她自己親手塑造的。

“我認為我創(chuàng )造了我自己。我甚至認為我是自學(xué)成才。

我從來(lái)不是誰(shuí)的弟子，也不是誰(shuí)的妻子、情人或女兒?！?p/>

方脊精裝小開(kāi)本，盈盈一握出行通勤，思想寶藏“小紅書(shū)”

銀鹽膠片質(zhì)感肖像，折射桑塔格對攝影美學(xué)的無(wú)限思考；

鮮紅封皮，嫣藍襯紙，別致設計，撞色人生。