年輕的約瑟夫來(lái)到貝倫斯魏爾，入職長(cháng)庚星別墅。

工程師托布勒先生聘他為助理，協(xié)助兜售自己的發(fā)明創(chuàng )造。

助理享受著(zhù)別墅里優(yōu)裕的生活條件，卻遲遲收不到工資。

海量的賬單送來(lái)，工程師卻不去支付，讓助理搪塞推脫。

托布勒家的孩子，從被溺愛(ài)，到被虐待——待遇大相徑庭。

助理看在眼里，卻不知要不要出手干預。

莊園光鮮的生活背后，是否已隱含危機？

而一份拿不到報酬的工作，要讓約瑟夫何去何從？

羅伯特·瓦爾澤（Robert Walser，1878—1956）

瑞士現代作家、詩(shī)人。

十四歲，家人送他去銀行做學(xué)徒。

十七歲，拋棄銀行正職，逐夢(mèng)演藝界，慘敗。

放棄舞臺后，他做過(guò)各種工作，包括助理、辦公室文員。

1905年，隨哥哥到柏林，一邊就讀于仆人學(xué)校，一邊寫(xiě)作。

他說(shuō)，只要稍微攢點(diǎn)錢(qián)就辭職，為了能夠不受干擾地創(chuàng )作。

1913年，離開(kāi)柏林，回到瑞士，成了“一個(gè)被奚落和不成功的作者”。

他酗酒、失眠、幻聽(tīng)、做噩夢(mèng)、焦慮不安。

1929年，躲進(jìn)精神病院，此后余生，不問(wèn)世事。

1956年圣誕節，死于散步途中的雪地里。

如今，瓦爾澤已是與穆齊爾、卡夫卡齊名的現代德語(yǔ)文學(xué)大師。

譯者 | 顧牧

現為北京外國語(yǔ)大學(xué)德語(yǔ)學(xué)院教授，研究重點(diǎn)為中德文學(xué)交流與文學(xué)作品譯介，并主要從事現當代德語(yǔ)文學(xué)作品的譯介工作。

譯作包括阿圖爾·施尼茨勒《伯恩哈迪教授》、彼得·漢德克《自我控訴》《無(wú)欲的悲歌》、盧茨·賽勒《克魯索》（2014年德國圖書(shū)獎）等二十余部德語(yǔ)文學(xué)作品。

要是瓦爾澤有十萬(wàn)個(gè)讀者，世界將變成一個(gè)更好的所在。

——赫爾曼·黑塞

正是在羅伯特·瓦爾澤的作品中，我們第一次注意到一種非同尋常的、難以描述的荒疏。這種虛無(wú)就是重量，這種混亂就是毅力——這是讀者在閱讀瓦爾澤作品時(shí)所能想到的事實(shí)。

——瓦爾特·本雅明

瓦爾澤的作品充滿(mǎn)了柔美、夢(mèng)幻、自由和豐富的道德內涵，令人回想起那些無(wú)關(guān)功利的、懶散的歲月。

——羅伯特·穆齊爾

瓦爾澤寫(xiě)作藝術(shù)的道德核心，在于對權力、對統治的抗拒……只有在最純熟、最高雅的藝術(shù)作品中，才能找到瓦爾澤式的美德。他是用文字創(chuàng )作的保羅·克利、好脾氣的貝克特，是一位真正出色、令人心碎的作家。

——蘇珊·桑塔格

人們如何能夠理解一位深受陰影折磨，卻在每一頁(yè)作品中點(diǎn)亮最柔和之光的作家，一位用最純粹的絕望創(chuàng )作出幽默速寫(xiě)的作家，一位幾乎總在寫(xiě)同樣的事物卻從不自我重復的作家，一位在地上穩穩站立卻總在云中迷失的作家？瓦爾澤一直是常伴我左右的伙伴。

——溫弗里德·塞巴爾德

瓦爾澤的風(fēng)格難以模仿，因為它懸于一道深淵之上，而這道深淵至今無(wú)人能夠探入……但瓦爾澤筆下的人物，憑借某種先驗的平衡，順利地行走于深淵的邊緣，幾乎在此翩然起舞。

——吉奧喬·阿甘本

《助理》是瓦爾澤最具雄心、最勇敢的小說(shuō)。它的雄心不在于其行動(dòng)規模，而在于它努力超越那些被削弱的、次要的事物，走向更全面的人類(lèi)生活。一本令人難忘、揪心的書(shū)。

——J. M.庫切

現代德語(yǔ)文學(xué)奠基人羅伯特·瓦爾澤，長(cháng)篇經(jīng)典全新呈現！

他被譽(yù)為 “錯過(guò)了時(shí)間的散步者”“細微之處的洞見(jiàn)者”“命運如雪的詩(shī)人”；

他是被埋沒(méi)的天才作家，一生堅持不懈地為小人物著(zhù)書(shū)立傳；

他與穆齊爾、卡夫卡齊名，影響深遠，被追認為現代德語(yǔ)文學(xué)奠基人。

羅伯特·瓦爾澤——“柏林三部曲” 精選故事集，德語(yǔ)直譯，全新譯本攜手出版！

你最?lèi)?ài)的作家們都愛(ài)羅伯特·瓦爾澤！

弗蘭茨·卡夫卡、瓦爾特·本雅明、赫爾曼·黑塞、斯蒂芬·茨威格、托馬斯·伯恩哈德、埃利亞斯·卡內蒂、溫弗里德·塞巴爾德、馬丁·瓦爾澤、蘇珊·桑塔格、J. M. 庫切、彼得·漢德克……一致推崇！

一曲逃離工位的溫柔哀歌，穿越百年依舊錐心的打工人自白

一個(gè)用后即棄的助理崗位，一份酬勞少得可憐的工作；

一個(gè)蠢事做絕的糊涂老板，和他感到壞事將近的太太；

一座閑言碎語(yǔ)滿(mǎn)天飛的村莊，一家收容墮落靈魂的酒館。

一切好像屬于另一個(gè)時(shí)空，又好像在百年以前就宣判了現在。

瓦爾澤式的美德：即便是卑微的小人物，也有抗拒權力和統治的勇氣

“柏林三部曲”之二，取材于瓦爾澤自己在阿本德斯滕別墅當“助理”的真實(shí)經(jīng)歷。

作為一個(gè)一生都與“成功”無(wú)緣的作家，瓦爾澤的視角聚焦小人物的生活，

更貼近受壓迫者而非壓迫者，更貼近雇員而非老板，更貼近底層而非上流。

在小說(shuō)中，寄人籬下的助理，也會(huì )時(shí)不時(shí)展現出對權力和統治的抗拒。

他說(shuō)：“對某些人來(lái)說(shuō)，卑微就是人生的最后一間避難所?！?p/>

知名青年設計師汐和操刀，方脊精裝小開(kāi)本，山系冷峻風(fēng)設計，四色雨花紙超質(zhì)感呈現

包邊書(shū)脊，峰巒疊嶂，是環(huán)繞著(zhù)瑞士作家的自然環(huán)境；

冷峻裱封，如德語(yǔ)文學(xué)一貫的語(yǔ)氣，雪中取火，面冷心熱；

憂(yōu)絲灰色雨花紙封面，110*185方脊精裝，典雅小巧，出門(mén)無(wú)憂(yōu)。