您好，我是一個(gè)不知名的女人，我住在維也納。

我和馬利納同居，和伊萬(wàn)戀愛(ài)。

馬利納在一墻之隔的地方，伊萬(wàn)在電話(huà)線(xiàn)的另一端。

我，死于馬利納，活于伊萬(wàn)。

我時(shí)常會(huì )做關(guān)于我父親的噩夢(mèng)。

我偶爾想象這片土地傳奇般的往昔。

我嚇跑了來(lái)采訪(fǎng)我、來(lái)親吻我的手的記者。

我是如皮埃羅一般的悲傷小丑女。

今天，我還在這里，在我的匈牙利巷，寬闊的弧線(xiàn)形領(lǐng)地。

但總有一天，我會(huì )消失，走進(jìn)一面最古老、最堅實(shí)的墻里。

“這是謀殺?！?p/>

英格博格·巴赫曼 （Ingeborg Bachmann，1926—1973）

奧地利詩(shī)人、小說(shuō)家、劇作家，20世紀德語(yǔ)文學(xué)代表人物之一。生于克恩滕州克拉根福，奧地利、斯洛文尼亞、意大利三國交界處。父親是納粹黨人。

1948年，她遇見(jiàn)了詩(shī)人、大屠殺幸存者保羅·策蘭，兩人秘密相戀，共度六個(gè)星期，此后持續通信。

1950年，在維也納大學(xué)取得哲學(xué)博士學(xué)位。1953年憑出道作《延宕的時(shí)光》獲四七社獎，1956年又以詩(shī)集《大熊星的呼喚》斬獲不來(lái)梅文學(xué)獎。

1957年，她與策蘭在巴黎意外重逢，再度相戀。1958年至1962年，她與瑞士作家馬克斯·弗里施共同生活。

1964年，獲畢希納獎；1968年，獲奧地利國家文學(xué)大獎。

1970年，策蘭自沉于塞納河。悲痛中，她修訂了已完稿的小說(shuō)《馬利納》，并于次年出版，也即她的“死亡方式”系列中唯一完成了的一卷。1973年，在一場(chǎng)由香煙引發(fā)的火災中燒傷，死于羅馬。

王韻沁

詩(shī)人、譯者，現就讀于艾奧瓦作家工作坊。

人物表

第一章 與伊萬(wàn)的幸福

第二章 第三個(gè)人

第三章 最后的事

我們國土上誕生的最睿智、最重要的女性作家。

——托馬斯·伯恩哈德

在“女性主義”實(shí)際存在之前，巴赫曼就已經(jīng)激進(jìn)地對女性的處境下了定義，這令人震驚。

——埃爾夫麗德·耶利內克

巴赫曼是奧地利文學(xué)的第一個(gè)流行偶像。

——弗蘭佐貝爾

《馬利納》堪與弗吉尼亞·伍爾夫和塞繆爾·貝克特的最好作品齊名。

——《紐約時(shí)報書(shū)評》

巴赫曼的視角如此具有原創(chuàng )性，宛如在字母表中加進(jìn)了一個(gè)新的字母。

——《衛報》

一部女性主義的經(jīng)典之作。

——《巴黎評論》

20世紀德語(yǔ)文學(xué)的瑰寶巴赫曼，平生僅此一部長(cháng)篇自傳小說(shuō)，中文首版

英格博格·巴赫曼——

四七社的明星詩(shī)人，畢希納獎、奧地利國家大獎得主，被提名諾貝爾文學(xué)獎；

開(kāi)啟奧地利女性寫(xiě)作傳統，被譽(yù)為“奧地利文學(xué)的第一個(gè)流行偶像”；

彼得·漢德克、托馬斯·伯恩哈德、埃爾夫麗德·耶利內克被視為她的后繼者。

她生前計劃的四卷本“死亡方式”，僅完成了第一卷《馬利納》；

1991年被諾獎得主耶利內克改編成劇本，同名電影由伊莎貝爾·于佩爾主演。

“一場(chǎng)詞語(yǔ)的颶風(fēng)開(kāi)始在腦中呼嘯”：眩暈般的閱讀體驗，意象閃爍的詩(shī)性漫游

小說(shuō)并不著(zhù)眼于情節，而是以意識流展開(kāi)，第一人稱(chēng)講述一個(gè)奧地利女作家的生活。

童話(huà)、夢(mèng)境、現實(shí)、回憶交織，對話(huà)、獨白、訪(fǎng)談、歌劇并舉，

被刺死的公主、惡魔般的父親、虛偽宴會(huì )上的知識分子、被審判的瀆職郵遞員……

巴赫曼用詞語(yǔ)的颶風(fēng)、荒誕扭曲的表現主義，將讀者的感官騰空掀起。

“我們互訴光明與黑暗之語(yǔ)”：巴赫曼悼念策蘭之作

1948年，巴赫曼與保羅·策蘭秘密相戀于維也納，

前者是納粹黨人的女兒；后者是猶太人，從苦役中幸存，父母死于集中營(yíng)。

此后的二十二年，這段持續的戀情帶給彼此歡愉、詩(shī)意，以及莫大的痛苦。

策蘭死后，巴赫曼出版《馬利納》，隨后也英年早逝。一個(gè)沉入水中，一個(gè)遁入火焰。

而半自傳體的《馬利納》，則成了愛(ài)者唯一的自述。

“這是被謀殺的女兒們的墓地”——對女性處境的激進(jìn)聲明

1971年《馬利納》出版后，立即成為德語(yǔ)暢銷(xiāo)書(shū)。

然而，評論家批評該書(shū)不過(guò)是展現了作者混亂的私生活，以及堪憂(yōu)的精神狀態(tài)，

直到1980年代，人們才發(fā)掘了這部作品更深層的意圖：在私人生命中，看到政治變革的可能性。

該作被立為女性文學(xué)的經(jīng)典之一。

知名青年設計師汐和操刀，內含三幅精美手繪地圖

全封面激光打孔，珠光紙印刷，花與蝴蝶、蛇與心臟的精妙結合；

內含三幅精美手繪地圖，跟隨女主人公的獨白，紙上漫步維也納。