1969 年，《紅唇》于雜志上連載，共十六期，

用書(shū)信、日記、獨白、對話(huà)、檔案等形式，

拼貼出一個(gè)錯綜復雜的多角戀故事。

胡安·卡洛斯天賦異稟，是個(gè)混跡情場(chǎng)的浪子。

他的情人們：店員內利達、大小姐瑪貝爾、寡婦迪·卡洛……

有的死心塌地，有的三心二意，有的陷于情傷。

塔羅牌預示了一場(chǎng)改變所有人命運的兇案，

而躲在暗處的神秘人還謀劃著(zhù)一場(chǎng)驚天惡作劇……

曼努埃爾·普伊格（Manuel Puig，1932—1990）

阿根廷著(zhù)名后現代作家。

生于潘帕斯大草原，自幼喜愛(ài)電影，曾赴羅馬學(xué)習電影編導；

1968年發(fā)表小說(shuō)首作，次年出版代表作《紅唇》，

此后創(chuàng )作的《蜘蛛女之吻》更是讓他名聲大噪，

蒙太奇風(fēng)格的先鋒寫(xiě)作，使他在拉美文學(xué)史上占有重要地位。

普伊格一生中大部分時(shí)間都漂泊他鄉，最終逝世于墨西哥。

李毓琦

西語(yǔ)譯者，畢業(yè)于北京大學(xué)外國語(yǔ)學(xué)院西葡意語(yǔ)系，曾就讀于巴塞羅那自治大學(xué)翻譯系，譯作見(jiàn)于《外國文藝》等。

一 涂成酒紅色的小嘴

第一章

第二章

第三章

第四章

第五章

第六章

第七章

第八章

二 藍色、紫色、黑色的小嘴

第九章

第十章

第十一章

第十二章

第十三章

第十四章

第十五章

第十六章

對我拍電影產(chǎn)生最大影響的正是他（普伊格）……他最好的作品是《紅唇》，很偉大的作品。

——王家衛

曼努埃爾·普伊格是我最喜歡的作家之一，他擁有極為自由的想象力。我發(fā)現他的文學(xué)和我的文學(xué)之間有很強的共性。

——村上春樹(shù)

或許我所屬的作家群深受后現代主義影響——我指的是卡爾維諾——或者像博爾赫斯、馬爾克斯和普伊格這樣的拉丁美洲作家。

——大衛·福斯特·華萊士

《紅唇》中敘述的罪行濃縮了普伊格的敘事世界。與整部小說(shuō)相比，那種死亡和罪責的轉移更清晰地交織出了等級關(guān)系，這種等級關(guān)系維系著(zhù)陰謀和戲劇元素——它們與一個(gè)充滿(mǎn)僵化社會(huì )差異的世界如影隨形。

——里卡多·皮格利亞

拉美文學(xué)偶像普伊格，浪子文學(xué)代表作

誕生于大草原之上，一生浪跡天涯、聲色犬馬；

學(xué)過(guò)電影，當過(guò)兵，洗過(guò)盤(pán)子，教過(guò)西語(yǔ)；

文學(xué)、音樂(lè )、電影，多元涉獵，博采眾長(cháng)，融入小說(shuō)創(chuàng )作；

曼努埃爾·普伊格代表作中譯本，絕版多年重見(jiàn)天日！

拼貼風(fēng)、意識流、多重奏：欲望的蒙太奇，愛(ài)與命運的解謎游戲

這里沒(méi)有傳統的小說(shuō)文本，有的只是：

一沓來(lái)信、一則訃告、一場(chǎng)占卜、一本日記、一份警方檔案……

普伊格不會(huì )告訴你所有的來(lái)龍去脈，要你自己：

梳理時(shí)間線(xiàn)、推斷人物關(guān)系、看塔羅牌幫主人公算命、揭開(kāi)陰謀主使……

建議你閱讀前擱置一切保守觀(guān)念，因為故事里的人：

虛榮成性、貪婪自私、始亂終棄、狂蜂浪蝶……卻也舞步輕狂跳得活色生香。

一場(chǎng)你來(lái)我往的傷心探戈，帶你回到放浪不羈的三十年代，體驗拉美式的殘酷青春

伴著(zhù)十首探戈舞曲，開(kāi)啟“劇本殺”式罪案偵查：偵查的領(lǐng)域是人類(lèi)的情欲！

二男六女，歡情涌動(dòng)，眾星捧月的鄉鎮公務(wù)員究竟愛(ài)誰(shuí)？

寂寞少婦寫(xiě)信傾訴心事，結果掀起另一場(chǎng)風(fēng)波？

全員發(fā)瘋、狗血亂灑的肥皂劇情，普伊格也能寫(xiě)成文學(xué)經(jīng)典！

舞吧，這不息的欲望！

影響王家衛、村上春樹(shù)、華萊士，比肩博爾赫斯、馬爾克斯的后現代經(jīng)典

從《阿飛正傳》到《繁花》，在《紅唇》里看到王家衛的所有套路；

男主人公胡安·卡洛斯，既可以是阿飛，也可以是阿寶……

王家衛：“很偉大的作品……對我拍電影產(chǎn)生最大影響的正是他”；

村上春樹(shù)：“他的文學(xué)和我的文學(xué)之間有很強的共性”；

舞，舞，舞！

知名設計師汐和操刀封面：身體里開(kāi)出妖冶的欲望之花

通俗小說(shuō)的包裝，經(jīng)典文學(xué)的內核；

平裝單封口袋本，通勤、踏青、旅途適用。