本書(shū)為沈祖棻賞析詩(shī)詞之作，合《宋詞賞析》和《誦詩(shī)偶記》為一冊。前者釋讀宋詞名作，《唐五代詞批語(yǔ)殘存》列為附錄，收入白居易、溫庭筠、韓偓等唐五代人詞作及對其的精妙批語(yǔ)；后者為論文集。作者沉潛唐宋詩(shī)詞研究多年，更兼積累豐厚的詩(shī)詞創(chuàng )作實(shí)踐經(jīng)驗，擅長(cháng)由創(chuàng )作背景入手，比照同題材、同風(fēng)格作品以較其優(yōu)劣，詮釋古人深蘊的詩(shī)心、詞心，深刻精當且言人所未言，普及性和學(xué)術(shù)性兼具。論文部分評析蘇軾詞、姜夔詞、《竇娥冤》等作品，舉列多家說(shuō)法而加以去取剖析，皆有獨到見(jiàn)地。

▲ 作者簡(jiǎn)介

沈祖棻（1909—1977），字子苾，別號紫曼，筆名絳燕、蘇珂，原籍浙江海鹽，出生于蘇州?，F代女詞人、詩(shī)人、文學(xué)家。兼擅新舊文學(xué)創(chuàng )作，尤以詞名，因名句“有斜陽(yáng)處有春愁”，有“沈斜陽(yáng)”之稱(chēng)。20世紀30年代先后畢業(yè)于中央大學(xué)和金陵大學(xué)，師從汪東、吳梅等耆學(xué)老宿。1949年以后，先后任教于江蘇師范學(xué)院（蘇州大學(xué)）、南京師范學(xué)院（南京師范大學(xué)）和武漢大學(xué)。著(zhù)有《涉江詩(shī)詞集》《唐人七絕詩(shī)淺釋》《宋詞賞析》等。

▲ 主編簡(jiǎn)介

張春曉，沈祖棻外孫女。復旦大學(xué)古代文學(xué)博士，曾任教于南京大學(xué)中文系，現任教于暨南大學(xué)文學(xué)院。著(zhù)有《賈似道及其文學(xué)交游研究》《兩宋民族戰爭本事小說(shuō)戲曲故事演變》《有斜陽(yáng)處有春愁》等。

宋詞賞析

北宋名家詞淺釋

無(wú)名氏（一首）

〔菩薩蠻〕平林漠漠煙如織

范仲淹（一首）

〔漁家傲〕塞下秋來(lái)風(fēng)景異

張先（三首）

〔一叢花令〕傷高懷遠幾時(shí)窮

〔天仙子〕水調數聲持酒聽(tīng)

〔醉垂鞭〕雙蝶繡羅裙

晏殊（二首）

〔蝶戀花〕檻菊愁煙蘭泣露

〔破陣子〕燕子來(lái)時(shí)新社

歐陽(yáng)修（一首）

〔踏莎行〕候館梅殘

柳永（七首）

〔雨霖鈴〕寒蟬凄切

〔曲玉管〕隴首云飛

〔夜半樂(lè )〕凍云黯淡天氣

〔卜算子慢〕江楓漸老

〔安公子〕遠岸收殘雨

〔八聲甘州〕對瀟瀟暮雨灑江天

〔望海潮〕東南形勝

晏幾道（六首）

〔蝶戀花〕醉別西樓醒不記

〔阮郎歸〕天邊金掌露成霜

〔鷓鴣天〕小令尊前見(jiàn)玉簫

〔臨江仙〕夢(mèng)后樓臺高鎖

〔鷓鴣天〕彩袖殷勤捧玉鐘

〔浣溪沙〕日日雙眉斗畫(huà)長(cháng)

蘇軾（二首）

〔水調歌頭〕明月幾時(shí)有

〔念奴嬌〕大江東去

秦觀(guān)（六首）

〔八六子〕倚危亭

〔滿(mǎn)庭芳〕山抹微云

〔浣溪沙〕漠漠輕寒上小樓

〔望海潮〕梅英疏淡

〔滿(mǎn)庭芳〕曉色云開(kāi)

〔鵲橋仙〕纖云弄巧

賀鑄（四首）

〔芳心苦〕楊柳回塘

〔橫塘路〕凌波不過(guò)橫塘路

〔薄幸〕淡妝多態(tài)

〔將進(jìn)酒〕城下路

周邦彥（七首）

〔瑞龍吟〕章臺路

〔蘭陵王〕柳陰直

〔夜飛鵲〕河橋送人處

〔玉樓春〕桃溪不作從容住

〔解連環(huán)〕怨懷無(wú)托

〔拜星月慢〕夜色催更

〔過(guò)秦樓〕水浴清蟾

李清照（五首）

〔鳳凰臺上憶吹簫〕香冷金猊

〔念奴嬌〕蕭條庭院

〔聲聲慢〕尋尋覓覓

〔武陵春〕風(fēng)住塵香花已盡

〔永遇樂(lè )〕落日熔金

姜夔詞小札

〔小重山令〕人繞湘皋月墜時(shí)

〔江梅引〕人間離別易多時(shí)

〔點(diǎn)絳唇〕燕雁無(wú)心

〔鷓鴣天〕京洛風(fēng)流絕代人

〔鷓鴣天〕巷陌風(fēng)光縱賞時(shí)

〔鷓鴣天〕肥水東流無(wú)盡期

〔踏莎行〕燕燕輕盈

〔浣溪沙〕著(zhù)酒行行滿(mǎn)袂風(fēng)

〔浣溪沙〕雁怯重云不肯啼

〔霓裳中序第一〕亭皋正望極

〔齊天樂(lè )〕庾郎先自吟愁賦

〔一萼紅〕古城陰

〔念奴嬌〕鬧紅一舸

〔月下笛〕與客攜壺

〔琵琶仙〕雙槳來(lái)時(shí)

〔玲瓏四犯〕疊鼓夜寒

〔揚州慢〕淮左名都

〔長(cháng)亭怨慢〕漸吹盡、枝頭香絮

〔淡黃柳〕空城曉角

〔暗香〕舊時(shí)月色

〔疏影〕苔枝綴玉

張炎詞小札

〔南浦〕波暖綠粼粼

〔解連環(huán)〕楚江空晚

〔高陽(yáng)臺〕接葉巢鶯

〔高陽(yáng)臺〕古木迷鴉

〔掃花游〕嫩寒禁暖

〔渡江云〕山空天入海

〔渡江云〕錦香繚繞地

〔聲聲慢〕寒花清事

〔聲聲慢〕平沙催曉

〔聲聲慢〕煙堤小舫

〔聲聲慢〕山風(fēng)古道

〔綺羅香〕萬(wàn)里飛霜

〔壺中天〕揚舲萬(wàn)里

〔八聲甘州〕記玉關(guān)踏雪事清游

〔八聲甘州〕望涓涓一水隱芙蓉

〔臺城路〕朗吟未了西湖酒

〔臺城路〕十年前事翻疑夢(mèng)

〔臺城路〕春風(fēng)不暖垂楊樹(shù)

〔憶舊游〕嘆江潭樹(shù)老

〔滿(mǎn)庭芳〕晴皎霜花

〔凄涼犯〕蕭疏野柳鳴寒雨

后記 程千帆

臺灣版后記 程千帆

附錄 唐五代詞批語(yǔ)殘存

張志和（一首）

〔漁歌子〕西塞山前白鷺飛

白居易（一首）

〔花非花〕花非花

劉禹錫（二首）

〔憶江南〕春去也，多謝洛城人

〔憶江南〕春去也，共惜艷陽(yáng)年

溫庭筠（三首）

〔菩薩蠻〕小山重疊金明滅

〔菩薩蠻〕水精簾里頗黎枕

〔菩薩蠻〕蕊黃無(wú)限當山額

皇甫松（二首）

〔憶江南〕蘭燼落

〔憶江南〕樓上寢

張曙（一首）

〔浣溪沙〕枕障熏爐隔繡帷

韓偓（一首）

〔生查子〕侍女動(dòng)妝奩

后記 張春曉

誦詩(shī)偶記

古詩(shī)十九首講錄

阮嗣宗《詠懷》詩(shī)初論

關(guān)于蘇詞評價(jià)的幾個(gè)問(wèn)題

蘇軾與詞樂(lè )

白石詞〔暗香〕、〔疏影〕說(shuō)

讀《遺山樂(lè )府》

略談《竇娥冤》

讀馬致遠的〔天凈沙〕

清代詞論家的比興說(shuō)

后記 張春曉

《宋詞賞析》后記

這是亡妻沈祖棻的一部遺稿，是從她多年從事教學(xué)和研究工作積存下來(lái)的有關(guān)宋詞的著(zhù)述中選錄出來(lái)的。

《北宋名家詞淺釋》是一部沒(méi)有寫(xiě)完的講課筆記。好些年前，她曾經(jīng)有個(gè)機會(huì )和幾位青年教師、研究生一起學(xué)習宋詞。他們之中有人說(shuō)：有的宋詞不大好懂，特別是婉約派的藝術(shù)表現手法方面；同樣，古代詞論家對于這些詞的批評也不大好懂；要批判其思想內容比較容易，要肯定其藝術(shù)技巧則比較困難。她感到這些話(huà)很有意思，也很中肯綮，因而就根據他們提出的具體要求和篇目比較詳細地為他們講說(shuō)了一個(gè)時(shí)期。由于這些同志都已經(jīng)在大學(xué)中文系畢業(yè)，有較豐富的文學(xué)史知識，也具有較強的批判能力，所以她在講課時(shí)，就側重在每一篇詞的藝術(shù)技巧的分析方面，也側重于婉約派的作品；同時(shí)也由于當初并沒(méi)有想將這個(gè)課程當作一般的詞選來(lái)講，而主要是企圖解決學(xué)習者所遇到的問(wèn)題，所以入選各家篇目的多寡，并不完全反映其在詞史的地位。大家如蘇軾，也只講了兩篇，就是因為同志們覺(jué)得蘇詞比較好懂，不須多講的緣故。當時(shí)講完李清照以后，就因另有任務(wù)，沒(méi)有繼續講下去?，F在所能整理出來(lái)的，就只有這四十來(lái)篇。為了符合內容，現將題目標明北宋。

姜、張兩家詞札記是從她手批的四印齋本《雙白詞》中輯錄出來(lái)的。她的批語(yǔ)有的很簡(jiǎn)略，有的則比較詳細?，F在只把較詳的錄出，因為這一部分對于一般讀者的幫助可能大些。張炎《山中白云》文字，她曾用《彊村叢書(shū)》本江昱《疏證》校訂過(guò)，批時(shí)擇善而從，現即據以抄寫(xiě)，故與各本均不盡同。

附錄的關(guān)于蘇軾等三篇專(zhuān)題論文，是她在幾個(gè)院校的科學(xué)討論會(huì )上提出來(lái)宣讀的，有的曾經(jīng)發(fā)表過(guò)，但后來(lái)都經(jīng)她作了補充修改。

陶淵明詩(shī)云：“奇文共欣賞，疑義相與析?！边@些文章以賞奇析疑為主，故此書(shū)以《宋詞賞析》為名。

程千帆

一九七八年二月

子苾女詞人，出汪旭初門(mén)，能傳旭初詞學(xué)。 著(zhù)《宋詞賞析》，剖析精微。

——錢(qián)仲聯(lián)

她是以自己豐富的創(chuàng )作經(jīng)驗來(lái)欣賞、體會(huì )、理解古代作品的，她接觸那些名著(zhù)，主要是依仗心靈，而不是，至少不僅是可以觸摸的語(yǔ)言文字，所以往往能夠形成妙達神旨的境界。簡(jiǎn)單地說(shuō)，她講得好是因為她作得好。

——程千帆

我當時(shí)讀了《宋詞賞析》后……便十分懊惱“予生也晚”，沒(méi)有趕上聽(tīng)這樣的講課。否則的話(huà)，也許我會(huì )對宋詞增加幾分理解。

——莫礪鋒

如果要推選一部20世紀宋詞欣賞的佳作，沈祖棻先生的《宋詞賞析》應該是首選。

——王兆鵬

◆ 此書(shū)為沈祖棻長(cháng)銷(xiāo)不衰的經(jīng)典代表作，《宋詞賞析》所選詞作多為傳世名篇，以婉約詞為主，南宋部分更是集中選取婉約派代表詞人姜夔和張炎作品，盡見(jiàn)詞之精雅深美，而豪放詞亦選入范仲淹、蘇軾等作，對十余位具代表性的詞人進(jìn)行了深入研究，較全面地體現宋詞的風(fēng)格。

◆ 沈祖棻以詞名，尤以婉約風(fēng)格見(jiàn)長(cháng)，從創(chuàng )作者視角賞奇析疑，深得個(gè)中三昧，唐宋詞之意趣在其筆下得以一展無(wú)遺。

◆作者深解詞中義趣，對所選詞作逐首細評，講解創(chuàng )作背景、詞人風(fēng)格特征、詞句來(lái)源和典故深意等，環(huán)環(huán)相扣，深入肌理，并征引史上著(zhù)名評語(yǔ)加以考辨，引人觸得妙境，抵達詞這一獨特體裁的審美之域。

◆ 《誦詩(shī)偶記》收錄沈祖棻關(guān)于詩(shī)詞的數篇文章，從《古詩(shī)十九首》、阮籍詩(shī)、宋詞元曲賞析到清代“比興說(shuō)”研究，所涉內容豐富。其中阮籍詩(shī)以含蓄難解著(zhù)稱(chēng)，文章抉隱發(fā)微，析其主旨和作法。而對蘇軾詞作的探討尤為細致精到，由此厘析了婉約詞與豪放詞之爭、詞與音律等重要詞學(xué)問(wèn)題，頗具學(xué)術(shù)價(jià)值。

聲聲慢

李清照

尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來(lái)風(fēng)急？雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識。 滿(mǎn)地黃花堆積，憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘？守著(zhù)窗兒，獨自怎生得黑？梧桐更兼細雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得？

宋欽宗靖康二年（1127），女真族建立的金國攻陷北宋首都汴京，漢族政權南遷。這一重大的政治事件在非常廣闊的范圍內影響了當時(shí)各階層人民的生活，對于文學(xué)，同樣產(chǎn)生了非常深刻的影響。李清照詞，也以這一重大政治事件為界線(xiàn)，在其前后明顯地有所不同。雖然她對于詞的創(chuàng )作，具有傳統的看法，因而把她所要反映的嚴肅重大的題材和主題只寫(xiě)在詩(shī)文里，但她和當時(shí)多數人所共同感到的國破家亡之恨、離鄉背井之哀，以及她個(gè)人所獨自感到的既死丈夫、又無(wú)兒女，晚年塊然獨處、辛苦艱難的悲痛，卻仍然使得她的詞的境界比前擴大，情感比前深沉，成就遠遠超出了一般女作家的和她自己早期的以寫(xiě)“閨情”為主要內容的作品。

這首詞是她南渡以后的名篇之一。從詞意看，當作于趙明誠死后。通篇都寫(xiě)自己的愁懷。她早年的作品也寫(xiě)愁，但那只是生離之愁、暫時(shí)之愁、個(gè)人之愁，而這里所寫(xiě)的則是死別之愁、永恒之愁、個(gè)人遭遇與家國興亡交織在一處之愁，所以使人讀后，感受更為深切。

起頭三句，用七組疊字構成，是詞人在藝術(shù)上大膽新奇的創(chuàng )造，為歷來(lái)的批評家所激賞。如張端義《貴耳集》云：“此乃公孫大娘舞劍手。本朝非無(wú)能詞之士，未曾有一下十四疊字者?！蟑B又云‘梧桐更兼細雨，到黃昏點(diǎn)點(diǎn)滴滴’，又使疊字，俱無(wú)斧鑿痕?！睆埵现赋銎浜锰幵谟凇盁o(wú)斧鑿痕”，即很自然，不牽強，當然是對的。元人喬吉〔天凈沙〕云：“鶯鶯燕燕春春，花花柳柳真真。事事風(fēng)風(fēng)韻韻，嬌嬌嫩嫩，停停當當人人?！蓖ㄆ加茂B字組成。陸以湉《冷廬雜識》就曾指出：“不若李之自然妥帖?！薄栋子挲S詞話(huà)》更斥為“丑態(tài)百出”。嚴格地說(shuō)，喬吉此曲，不過(guò)是文字游戲而已。

但說(shuō)此三句“自然妥帖”，“無(wú)斧鑿痕”，也還是屬于技巧的問(wèn)題。任何文藝技巧，如果不能夠為其所要表達的內容服務(wù)，即使不能說(shuō)全無(wú)意義，其意義也終歸是有限的。所以，它們的好處實(shí)質(zhì)上還在于其有層次、有深淺，能夠恰如其分地、成功地表達詞人所要表達的難達之情。

“尋尋覓覓”四字，劈空而來(lái)，似乎難以理解，細加玩索，才知道它們是用來(lái)反映心中如有所失的精神狀態(tài)。環(huán)境孤寂，心情空虛，無(wú)可排遣，無(wú)可寄托，就像有什么東西丟掉了一樣。這東西，可能是流亡以前的生活，可能是丈夫在世的愛(ài)情，還可能是心愛(ài)的文物或者什么別的。它們似乎是遺失了，又似乎本來(lái)就沒(méi)有。這種心情，有點(diǎn)近似姜夔〔鷓鴣天〕所謂“人間別久不成悲”。這，就不能不使人產(chǎn)生一種“尋尋覓覓”的心思來(lái)。只這一句，就把她由于敵人的侵略、政權的崩潰、流離的經(jīng)歷、索漠的生涯而不得不擔承的、感受的、經(jīng)過(guò)長(cháng)期消磨而仍然留在心底的悲哀，充分地顯示出來(lái)了。心中如有所失，要想抓住一點(diǎn)什么，結果卻什么也得不到，所得到的，仍然只是空虛，這才如夢(mèng)初醒，感到“冷冷清清”。四字既明指環(huán)境，也暗指心情，或者說(shuō)，由環(huán)境而感染到心情，由外而內。接著(zhù)“凄凄慘慘戚戚”，則純屬內心感覺(jué)的描繪?！捌嗥唷币化B，是外之環(huán)境與內之心靈相連接的關(guān)鍵，承上啟下。在語(yǔ)言習慣上，凄可與冷、清相結合，也可以與慘、戚相結合，從而構成凄冷、凄清、凄慘、凄戚諸詞，所以用“凄凄”作為由“冷冷清清”之環(huán)境描寫(xiě)過(guò)渡到“慘慘戚戚”之心靈描寫(xiě)的媒介，就十分恰當。由此可見(jiàn)，這三句十四字，實(shí)分三層，由淺入深，文情并茂。

“乍暖”兩句，本應說(shuō)由于環(huán)境不佳，心情很壞，身體也就覺(jué)得難以適應。然而這里不說(shuō)境之冷清，心之慘戚，而獨歸之于天氣之“乍暖還寒”?！叭眱删?，本應說(shuō)借酒澆愁，而愁仍難遣。然而這里也不說(shuō)明此意，而但言淡酒不足以敵急風(fēng)。在用意上是含蓄，在行文上是騰挪，而其實(shí)仍是上文十四疊字的延伸，所謂情在詞外。

“雁過(guò)也”三句，將上文含情未說(shuō)之事，略加點(diǎn)明。正是在這個(gè)時(shí)候，一群征雁，掠過(guò)高空。在急風(fēng)、淡酒、愁緒難消的情景中，它們的驀然闖入，便打破了當前的孤零死寂，使人不無(wú)空谷足音之感，但這感，卻不是喜，而是“傷心”。因為雁到秋天，由北而南，作者也是北人，避難南下，似乎是“舊時(shí)相識”，因而有“同是天涯淪落人”之感了?！妒裨~》寫(xiě)雁的有多處，以此與她早年所寫(xiě)〔一剪梅〕中的“云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)？雁字回時(shí)，月滿(mǎn)西樓”以及南渡前所寫(xiě)〔念奴嬌〕中的“征鴻過(guò)盡，萬(wàn)千心事難寄”對照，可以看出，這兩首雖也充滿(mǎn)離愁，但那離愁中卻是含有甜蜜的回憶和相逢的希望的，而本詞則表現了一種絕望，一種極度的傷心。

過(guò)片直承上來(lái)，仰望則見(jiàn)遼天過(guò)雁，俯視則滿(mǎn)地殘花。菊花雖然曾經(jīng)開(kāi)得極其茂盛，甚至在枝頭堆積起來(lái)，然而現在又卻已經(jīng)憔悴了。在往年，一定是要在它盛開(kāi)的時(shí)候，摘來(lái)戴在頭上的，而現在，又誰(shuí)有這種興會(huì )呢？

急風(fēng)欺人，淡酒無(wú)用，雁逢舊識，菊惹新愁，所感所聞所見(jiàn)，無(wú)往而非使人傷心之事，坐在窗戶(hù)前面，簡(jiǎn)直覺(jué)得時(shí)間這個(gè)東西，實(shí)在堅固，難以磨損它了。彭孫遹《金粟詞話(huà)》云：“李易安‘被冷香消新夢(mèng)覺(jué)，不許愁人不起’，‘守著(zhù)窗兒，獨自怎生得黑’，皆用淺俗之語(yǔ)，發(fā)清新之思，詞意并工，閨情絕調?！彼摌O是。這個(gè)“黑”字，是個(gè)險韻，極其難押，而這里卻押得既穩妥，又自然。在整個(gè)宋詞中，恐怕只有辛棄疾〔賀新郎〕中的“馬上琵琶關(guān)塞黑”一句，可以與之比美。

“梧桐”兩句是說(shuō)，即使捱到黃昏，秋雨梧桐，也只有更添愁思，暗用白居易《長(cháng)恨歌》“秋雨梧桐葉落時(shí)”意?！凹氂辍钡摹包c(diǎn)點(diǎn)滴滴”，正是只有在極其寂靜的環(huán)境中“守著(zhù)窗兒”才能聽(tīng)到的一種微弱而又凄涼的聲音；而對于一個(gè)傷心的人來(lái)說(shuō)，則它們不但滴向耳里，而且滴向心頭。整個(gè)黃昏，就是這么點(diǎn)點(diǎn)滴滴，什么時(shí)候才得完結呢？還要多久才能滴到天黑呢？天黑以后，不還是這么滴下去嗎？這就逼出結句來(lái)：這許多情況，難道是“一個(gè)愁字”能夠包括得了的？（“這次第”猶言這種情況，或這般光景，宋人口語(yǔ)。）文外有多少難言之隱在內。

此詞之作，是由于心中有無(wú)限痛楚抑郁之情，從內心噴薄而出，雖有奇思妙語(yǔ)，而并非刻意求工，故反而自然深切動(dòng)人。陳廷焯《云韶集》說(shuō)它“后幅一片神行，愈唱愈妙”。正因為并非刻意求工，“一片神行”才是可能的。