為后代保存藝術(shù)作品是英國國家美術(shù)館的主要職能。過(guò)往對繪畫(huà)作品的修復經(jīng)常引發(fā)爭議，但正如書(shū)中所講，現代保護原則強調使用盡可能少地改變其結構的方法，使繪畫(huà)保持長(cháng)期穩定的狀態(tài)。本書(shū)討論了繪畫(huà)的材質(zhì)特點(diǎn)，描述了它們老化的過(guò)程，分析了幾種主要的保護方法和修復類(lèi)型，同時(shí)回應了一些繪畫(huà)保護工作中常見(jiàn)的問(wèn)題。

大衛·邦福德（David Bomford），曾任英國國家美術(shù)館繪畫(huà)藏品高級修復師、洛杉磯保羅·蓋蒂博物館收藏部門(mén)的副主任、休斯頓美術(shù)館保護部門(mén)主席。

吉爾·鄧克頓（Jill Dunkerton）是英國國家美術(shù)館的修復師。她是暢銷(xiāo)書(shū)《從喬托到丟勒》（Giotto to Dürer)的作者之一。

馬丁·韋爾德（Martin Wyld）是世界著(zhù)名的繪畫(huà)保護專(zhuān)家，曾擔任英國國家美術(shù)館的首席修復師及保護部門(mén)的主任。

譯者：錢(qián)之洲，畢業(yè)于中山大學(xué)外國語(yǔ)學(xué)院，曾赴加州大學(xué)伯克利分校藝術(shù)史系交流學(xué)習。

引言 1

過(guò)去的保護方式 3

作品的材料和結構 9

變化和惡化 19

修復和保護 27

現代的保護方式 31

清潔和修復方法 41

修復案例研究 55

延伸閱讀 91

英國國家美術(shù)館的首要任務(wù)就是照看好館內藏畫(huà)，使后人亦能一睹名畫(huà)的風(fēng)彩。所謂照看，具體來(lái)說(shuō)，就是藏品的保護，這是其最重要的職能。與此同時(shí)，在英國國家美術(shù)館，人們可以看到大師們的真跡，但如果名畫(huà)上長(cháng)年累月地沉積浮塵，罩光漆泛黃，我們就要對其進(jìn)行清潔。名畫(huà)向來(lái)是飽受人們尊敬的，改變名畫(huà)的外觀(guān)難免會(huì )引起強烈的反響，在杰作被清潔、翻新的過(guò)程中，時(shí)常伴隨著(zhù)外界褒貶不一的評論。這本書(shū)的目的是簡(jiǎn)要介紹英國國家美術(shù)館對畫(huà)作保護以及修復的方法，具體來(lái)說(shuō)，是描述其流程，同時(shí)闡釋其必要性。保護、修復的方法是根據每幅畫(huà)作的不同需求來(lái)決定的，因此在遵守普適性原則的同時(shí)，對于不同的個(gè)案我們也會(huì )單獨進(jìn)行分析。

當今最杰出的鑒賞家佩尼主持的這套“細究名畫(huà)”，是引導我們觀(guān)看繪畫(huà)的一種“文本”細讀，教會(huì )我們把站在美術(shù)館的畫(huà)作前曾經(jīng)丟失的珍珠一一拾回。這套小書(shū)還有一個(gè)更大的抱負，它的每一本都提供了一條研究的路徑，那些有心深入繪畫(huà)奧秘之境的人，沿著(zhù)它會(huì )找到更璀璨的珊瑚碧樹(shù)。

——著(zhù)名美術(shù)史學(xué)家，中國美術(shù)學(xué)院教授、博士生導師 范景中

英國國家美術(shù)館雖不是第一個(gè)向公眾開(kāi)放的美術(shù)作品藏館，卻是世界上第一個(gè)被列入公用事業(yè)、第一個(gè)向兒童開(kāi)放的美術(shù)館，藏品博涉13世紀到20世紀歐洲各流派的精品，并源源不斷地針對館藏進(jìn)行學(xué)術(shù)研究，主題日益細化，為藝術(shù)史學(xué)科、大眾的美學(xué)和人文修養做出卓越的貢獻?！队鴩颐佬g(shù)館·細究名畫(huà)》系列叢書(shū)，打破了不同時(shí)期作品之間風(fēng)格上的障礙，在浩若煙海的館藏中挑選極具代表性的作品，提煉出技巧、色彩、面孔、畫(huà)框、靜物、風(fēng)景、贗品、構圖、修復九個(gè)維度，通過(guò)學(xué)者天團的深入解讀，讓我們對每個(gè)維度有所領(lǐng)悟。這樣有所指向、信息豐富而權威的解讀方式，不但建立了具體細微的經(jīng)驗秩序，也為我們提供了一條從局部進(jìn)入偉大藝術(shù)作品的路徑。

——作家、策展人 祝羽捷

俗話(huà)說(shuō)，神靈居于細節之中。藝術(shù)的神韻也總是通過(guò)對作品細節的“細究”（a?closer?look），才能被我們心領(lǐng)神會(huì )。讀懂一幅畫(huà)作，是一個(gè)慢工出細活的過(guò)程，是一個(gè)又一個(gè)的細節不斷涌現的過(guò)程。這，也是為什么我們喜歡待在美術(shù)館里反復觀(guān)看原作的緣故。唯有通過(guò)一件一件的原作研讀，我們才能登堂入室，進(jìn)入藝術(shù)史的神殿?，F在，英國國家美術(shù)館的這一套“細究名畫(huà)”經(jīng)典叢書(shū)，由廣西師范大學(xué)出版社組織翻譯成中文出版，印刷精美，足以引領(lǐng)我們讀者進(jìn)入作品的大千世界，讓人理解“一圖勝千言”的美妙之境。

——中國美術(shù)學(xué)院藝術(shù)史教授 楊振宇

寫(xiě)給“英國國家美術(shù)館·細究名畫(huà)”叢書(shū)這套叢書(shū)集中了多位專(zhuān)家的深邃目光，從多個(gè)角度厘清和解釋我們對這些藝術(shù)品的興趣、激動(dòng)和沮喪。藝術(shù)史學(xué)者做的，是與藝術(shù)相關(guān)的事情，但不創(chuàng )造藝術(shù)。我們試著(zhù)去理解藝術(shù)家想在作品中表達什么；觀(guān)看者體會(huì )到什么；為什么有些東西在它的時(shí)代被創(chuàng )造出來(lái)；討論個(gè)體藝術(shù)家以及他們的目標和動(dòng)機；討論贊助者的反應和行動(dòng)。我們研究它們并書(shū)寫(xiě)出來(lái)。通過(guò)閱讀、琢磨這些觀(guān)察和寫(xiě)作，讀者得以靠近藝術(shù)家的創(chuàng )作，得以感受他們的情緒，也就無(wú)限地貼近了藝術(shù)史中那些關(guān)鍵的時(shí)刻。

——廣州美術(shù)學(xué)院藝術(shù)史教授 樊林

★清晰呈現前沿繪畫(huà)修復案例，帶你走進(jìn)美術(shù)館的修復工作室：保存至今的名畫(huà)大多狀態(tài)堪憂(yōu)，對這些不可復得的作品而言，保護和修復工作是不可缺少的；對關(guān)心名作的大眾而言，這項工作是神秘的。繪畫(huà)修復曾被認為是枯燥的工作，但它對于保存人類(lèi)珍貴的藝術(shù)遺產(chǎn)卻是至關(guān)重要的。只要是關(guān)心繪畫(huà)保存狀況的人，無(wú)不期待著(zhù)保存名畫(huà)的機構能將他們的工作進(jìn)展公諸于世。本書(shū)以簡(jiǎn)潔的文字分析了英國國家美術(shù)館經(jīng)典的名作修復案例，帶我們走進(jìn)修復工作室這一使名畫(huà)恢復往日榮光的神奇之地。

★ 細數修復過(guò)程中的成就與遺憾，分析繪畫(huà)保護理念演變：修復工作并不像外界想象的那般平靜，每一次新的嘗試都有潛在的風(fēng)險和未知的變數。書(shū)中對修復技術(shù)和保護理念的演變進(jìn)行了細致地解讀，不僅講述了修復工作如何使畫(huà)作重煥往日光彩，也分析了以往對畫(huà)作造成令人扼腕傷害的失敗案例，通過(guò)這個(gè)過(guò)程告訴人們現代保護觀(guān)念是如何誕生的。同時(shí)，這本書(shū)也啟發(fā)我們進(jìn)一步思考文物保護領(lǐng)域人文觀(guān)念與技術(shù)應用之間的關(guān)系。

★ 世界知名繪畫(huà)保護專(zhuān)家撰寫(xiě)，揭示修復工作的意義和價(jià)值：只有清晰地了解一幅畫(huà)誕生以后經(jīng)歷過(guò)什么，才算完全了解它。畫(huà)作的面貌除了與畫(huà)家使用的材料和技術(shù)有關(guān)，更大程度上取決于今人如何保護它們。我們今天能看到的保存狀態(tài)是一代代修復者小心守護的結果。本書(shū)的三位作者不僅有修復世界名畫(huà)的經(jīng)歷，還在多家世界一流的美術(shù)館中擔任重要職務(wù)，本書(shū)總結了他們在英國國家美術(shù)館任職時(shí)的工作成果和豐富的保護經(jīng)驗，可看作是該領(lǐng)域近幾十年工作成就的縮影。

案例3:

不可擦除的清漆

喬治·斯塔布斯，《駕駛四輪馬車(chē)載著(zhù)女士的紳士》，創(chuàng )作時(shí)間：1787年

盡管這兩幅作品上都有理應被清除的變色清漆，但因為不能用傳統的方法清潔，所以較難處理。斯塔布斯作品上的清漆泛黃已經(jīng)嚴重到妨礙觀(guān)眾觀(guān)賞畫(huà)作精細之處的程度了，所有對物、樹(shù)木和景觀(guān)的細微刻畫(huà)看起來(lái)都像是隔了一層厚厚的濾鏡，許多色彩的精妙之處都被掩蓋了。德加作品上的清漆是橙黃色的，并且已經(jīng)變暗。人們可能會(huì )認為，這兩幅畫(huà)作都非常需要清潔，但實(shí)際上，如果不能確保原始材料不會(huì )被移除，清潔是不可能完成的。微量化學(xué)分析表明，斯塔布斯在這幅畫(huà)的調色油中混入了一種具有高度可溶性的硬脂蠟，大概是因為這種硬脂蠟的特殊性能吸引了他：較好的細節處理特性，質(zhì)地輕柔且易暈染。廣為人知的是，他這一時(shí)期的木板油畫(huà)實(shí)驗性的介質(zhì)給試圖清洗它們的繪畫(huà)修復者帶來(lái)了災難。