《華語(yǔ)電影研究系列：中國電影的華語(yǔ)觀(guān)念和多元向度》共辟為五編：“后百億時(shí)代”的大片產(chǎn)業(yè)、后產(chǎn)業(yè)發(fā)展與文化省思、民間影像與生態(tài)圖譜、華語(yǔ)規劃與產(chǎn)業(yè)愿景、身份認同與空間想象，在中國電影的產(chǎn)業(yè)現狀、文化省思、民間影像和身份認同等問(wèn)題上，匯集了多位學(xué)者的*研究成果，對它們做了深刻的分析和全面的闡釋?zhuān)碚撋疃群同F實(shí)意義兼備，是中國電影研究領(lǐng)域的又一力作。

陳犀禾，上海大學(xué)影視學(xué)院教授、博導，上海大學(xué)戲劇與影視學(xué)一級學(xué)科博士點(diǎn)帶頭人，上海市第三期重點(diǎn)學(xué)科電影學(xué)學(xué)科帶頭人，擔任國際亞洲電影研究學(xué)會(huì )（ACSS）中國區理事、中國高等教育委員會(huì )影視教育委員會(huì )常務(wù)理事、CFRS（美國中國電影研究會(huì )）顧問(wèn)等職。主要研究領(lǐng)域為華語(yǔ)電影研究，近年來(lái)承擔“華語(yǔ)電影發(fā)展史”、“民營(yíng)影視企業(yè)發(fā)展研究”等*及省部級項目多項，出版《華語(yǔ)電影：理論、歷史與美學(xué)》專(zhuān)著(zhù)，并在海內外發(fā)表重要學(xué)術(shù)論文數十篇。

　　聶偉，博士，教授，上海市曙光學(xué)者，上海大學(xué)影視學(xué)院副院長(cháng)。主要學(xué)術(shù)方向為泛亞區域電影、華語(yǔ)電影產(chǎn)業(yè)文化研究與當代影視文化批評。近年承擔“中國新生代電影導演研究”、“中國電影產(chǎn)業(yè)泛亞區域競爭合作研究”等*與省部級項目多項，出版學(xué)術(shù)專(zhuān)著(zhù)《華語(yǔ)電影與泛亞實(shí)踐》、《文學(xué)都市與影像民間》兩部，編、譯著(zhù)作五部，發(fā)表重要學(xué)術(shù)論文四十余篇。

部分 “后百億時(shí)代”的大片產(chǎn)業(yè)

　論中國主流大片和主流文化

　“后百億時(shí)代”：以文化自律與創(chuàng )新，推動(dòng)電影產(chǎn)業(yè)再度振興

　通俗劇、社會(huì )良心和本土意識

　論“華語(yǔ)大片”的工業(yè)生產(chǎn)與文化表

　2000年以來(lái)華語(yǔ)電影表現方法與電影工業(yè)的發(fā)展

　“主流大片”是如何煉成的？

　——主旋律的敘述危機與主流大片的認同機制

第二部分 后產(chǎn)業(yè)發(fā)展與文化省思

　后產(chǎn)業(yè)繁榮與電影文化精神建設

　中國電影產(chǎn)業(yè)的時(shí)代振興與傳統文化資源的現代轉化

　試論華語(yǔ)電影的思想性危機

　“全國化”與電影

　輝煌之后：大陸電影產(chǎn)業(yè)驕人成績(jì)的分析解讀

　《三槍拍案驚奇》：后現代語(yǔ)境中的中國式消遣

第三部分 民間影像與生態(tài)圖譜

　論及中國民間獨立電影節

　承認的政治：西方電影節、中國電影與后殖民電影批評

　繁榮與困境：2010年的中國大陸獨立電影

　新世紀，新生代：市場(chǎng)探索、類(lèi)型化實(shí)踐與明星策略

　身體經(jīng)驗與策略性想象

　——近年中國女性導演華語(yǔ)同性戀題材電影的一種闡釋

第四部分 華語(yǔ)規劃與產(chǎn)業(yè)愿景

　電影的華語(yǔ)規劃與母語(yǔ)電影的尷尬

　影像生產(chǎn)及其中國風(fēng)格

　動(dòng)畫(huà)與未來(lái)電影

　另類(lèi)華語(yǔ)電影工業(yè)

　——試論全球化時(shí)代“惡搞”電影中的民族主題

　微博與華語(yǔ)電影營(yíng)銷(xiāo)的新選擇

第五部分 身份認同與空間想象

　新中國政治通俗劇中的女性形象與主流意識形態(tài)建構

　猶疑的身份：電懋時(shí)期張愛(ài)玲電影的敘事特色

　類(lèi)型影片與女性影像

　——“十七年”電影中女性想象的多維性研究

　全球化進(jìn)程中的上海想象

　——論新世紀以來(lái)上海題材電影中的全球性和本土性書(shū)寫(xiě)及其誤區