朱江勇同志原是學(xué)現當代文學(xué)的，在碩士生階段專(zhuān)攻現代話(huà)劇。2007年考來(lái)廈門(mén)大學(xué)攻讀博士學(xué)位，研究中國戲曲文化，專(zhuān)業(yè)方向發(fā)生了很大變化。在系統充實(shí)了古典戲曲、地方戲曲和傳統文化的知識后，他和我經(jīng)過(guò)一段時(shí)間的摸底、評估與論證，商定以桂劇研究作為其學(xué)位論文選題。當時(shí)主要出于以下幾方面考慮：一是被列為首批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的桂劇是廣西重要的地方劇種，但長(cháng)期以來(lái)一直缺乏對它的系統和深入研究，選擇這一選題作為博士論文選題，既有學(xué)術(shù)意義，又有很大的研究空間；二是他此前在廣西學(xué)習、生活多年，已在當地安了家，選擇這一研究領(lǐng)域，在搜集資料方面有地利之便；三是他畢業(yè)后將回廣西工作，選擇這一研究領(lǐng)域，具有可持續發(fā)展的前景。
在以后的研究工作中，江勇將桂劇放置在廣西地方政治、經(jīng)濟、文化大背景下，以中國古典戲曲的一般發(fā)展規律為參照，堅持史料和作家作品互相參證的原則，著(zhù)重從桂劇發(fā)展史的角度開(kāi)展研究。他著(zhù)重考察了桂劇形成、發(fā)展的社會(huì )環(huán)境與歷史文化背景，探討了桂劇源流與形成問(wèn)題，對這一懸疑已久的問(wèn)題作出解答。他發(fā)揮其原先研究現代戲劇的背景優(yōu)勢，研究了近現代以來(lái)唐景崧、馬君武和歐陽(yáng)予倩等人在桂劇創(chuàng )作和桂劇改革方面的成就與貢獻，并對新中國成立后桂劇的發(fā)展歷程、成績(jì)與缺憾予以實(shí)事求是的評述。他還通過(guò)田野調查和文獻搜索，系統挖掘和統計了有史以來(lái)桂劇的科班、班社情況，評述有關(guān)桂劇文化的種種現象，介紹桂劇表演藝術(shù)成就，并盡量從理論角度予以探討。為此，我當時(shí)曾從四個(gè)方面肯定其研究工作的意義：
（1）對桂劇發(fā)展史作了系統性、學(xué)術(shù)性的研究，改變了以往桂劇研究零散、不成系統的局面。
（2）在理清廣西主要劇種桂劇的發(fā)展脈絡(luò )與其他劇種之間關(guān)系的基礎上，為進(jìn)一步研究整個(gè)廣西戲曲發(fā)展史打下基礎。
（3）桂劇作為廣西地方文化的一部分，它的形成是歷史上湘桂走廊作為“文化通道”與桂北當地語(yǔ)言、風(fēng)俗、習慣相結合的產(chǎn)物，它的發(fā)展歷程實(shí)際上也是我國大多數戲曲劇種形成與發(fā)展的縮影，研究桂劇這個(gè)個(gè)案，有助于推進(jìn)對整個(gè)中國戲曲史的研究。
（4）在“非物質(zhì)文化遺產(chǎn)”保護熱方興未艾之時(shí)，為桂劇在新形勢下的保護和傳承，從學(xué)術(shù)角度提供可能借鑒的思路與措施。
2010年5月，江勇的學(xué)位論文《桂劇研究》順利通過(guò)答辯。獲得博士學(xué)位后，江勇并沒(méi)有就此止步，而是又花了三年時(shí)間，在博士論文的基礎上深入探索、反復加工，最終形成了這部書(shū)稿?？戳私掳l(fā)來(lái)的書(shū)稿，我欣喜地發(fā)現這三年來(lái)，江勇在史料的搜集、鑒別、提煉和運用方面又下了不少功夫，與原先的博士學(xué)位論文相比，現在這部書(shū)稿思路更為清晰、資料更為翔實(shí)、考證更為到位，理論水平也有了進(jìn)一步提高。因此，我認為此書(shū)很有出版的價(jià)值。
江勇十分勤奮，人又年輕，在廣西這個(gè)戲曲和其他非物質(zhì)文化遺產(chǎn)資源非常豐厚的地區，其研究工作有廣闊的發(fā)展前景，我期待著(zhù)看到他更多、更好的研究成果。
是為序。
鄭尚憲
2013年4月于廈門(mén)大學(xué)
